höggmynd

frá Wikipedia, ókeypis alfræðiorðabókinni
Fara í siglingar Fara í leit
Myndhöggvari, tréskurður eftir Jost Ammann , 1586

Hugtakið skúlptúr nær til alls sviðs framleiðslu skúlptúra og skúlptúra í listum og handverki . Orðið stendur yfir virkni almennt. Í málfarsmáli getur það einnig átt við fullunnið listaverk („farsæl skúlptúr“) og höggmyndina í heild. Sjaldgæft er verkstæði eða fyrirtækið sem kallað er myndhöggvari .

Upphaflega var myndhöggvari iðnaðarmaður sem „klippti“ myndina úr steini eða tré, það er að segja sló hana úr efninu. Jafnvel í alfræðiorðabók Krünitz (18. öld) má lesa að það snýst ekki bara um höggvinnu; hann skilgreindi myndhöggvarann ​​sem listamann „sem [...] ristar, höggvar, grefur og klippir myndir“. [1] Í millitíðinni hefur merkingin stækkað og nær að mestu leyti einnig til fyrirmyndar og listaverka. Með skúlptúrverkum í dag er hægt að vinna mjög mismunandi efni á skapandi hátt og setja saman.

Efni og tækni

Allegory of sculpture with the attributes of Fäustel and Werk ,
Skúlptúr eftir Johannes Benk í Kunsthistorisches safninu í Vín

Miklu meira áberandi en í málverkinu , í plastlistinni er efnið borið með sínum eigin eðli. Það hefur innihaldsríkt innihald eins og endingu eða dýrmæti, það getur tjáð spennu, hörku, mýkt eða skerpu, það hegðar sér mjög öðruvísi en birtu og rými, og umfram allt sýnir það næstum alltaf mjög skýrt ummerki vinnslu listamannsins. [2]

Sköpunarferlið höggmynd getur farið í gegnum hönnun í mismunandi efnum. Grísk brons voru afrituð í marmara af Rómverjum. Bronshjólin á miðöldum notaði vaxlíkan. Bozzetto úr leir, vaxi, gifsi eða mjúkviði hefur þjónað myndhöggvara sem hönnun síðan á endurreisnartímanum . Gifsmótið, með ótakmarkaðan möguleika á notkun og fjarlægingu, er frumstig margra nútíma bronssteypa.

steinn

alabaster

Alabaster er nafnið sem er gefið sumum efnafræðilega samsettum steinum sem hafa svipaða eiginleika. Hvíti liturinn líkir þeim við marmara en alabaster er mýkri, auðveldara að pússa og jafnvel hálfgagnsærri en þetta. Á 14. til 16. öld voru alabasturmyndir sem gerðar voru í Englandi fluttar út til margra Evrópulanda.

marmara

Skúlptúr í marmara: Näckrosen (vatnslilja), Stokkhólmi 1892, eftir Per Hasselberg (1850–1894); Afrit frá 1953 eftir Giovanni Ardini (Ítalíu) í Rottneros Park nálægt Sunne í Värmland

Hvítur marmari virðist hafa fundið skúlptúr í fyrsta sinn í Cyclades um 3000 f.Kr. Gerðir: Marmari frá Naxos er ekki hálfgagnsær og hefur grófa kristallaða uppbyggingu. Á Paros er örlítið grátt glitrandi afbrigði en einnig kornótt, alveg hvítur marmari brotinn. Aþena fékk steininn oft frá Pentelikon í nágrenninu, liturinn hefur tilhneigingu til að vera örlítið grár eða gulleitur („gullinn“). Rómverjar námu hvítan marmara í Apúana Ölpunum . Það er líka Carrara , en töfrandi hvítt fjölbreytni hefur verið metið af myndhöggvara aftur síðan á 13. öld.

Kalksteinn og sandsteinn

Í Frakklandi var kalksteinn algengasta efnið fyrir gotneska byggingarskúlptúr, í Þýskalandi sandsteini . Nútíminn hefur varla takmarkanir á efnisvali myndhöggvara.

Harð steinefni fyrir glyptics

Fornminjar Augustus -Kameo, sjóam og gimsteinn af Lothar Cross . Aachen, dómkirkju fjársjóður

Jade er hörð steinefni sem birtist í öllum grænum tónum. Það kemur sjaldan fyrir í stærðum en um 30 sentímetrum. Jade var mikilvægust í kínverskri menningu. [3]

Aðrir harðir steinar úr kvarsfjölskyldunni: karnelían , kalsedónía , hematít , agat og aðrir voru notaðir fyrir litlu listaverkin sem gimsteinskerar breyttust í skartgripi og selsteina og bjuggu oft til dásamleg dæmi um hjálparlist í litlum sniðum. Með cameos voru mismunandi steinlög oft notuð til að auðkenna ákveðna þætti myndarinnar í mismunandi litum.

Ákveðnar kræklingaskeljar er hægt að vinna auðveldara í að koma saman en harður klettur, til dæmis notuðu ítalskir iðnaðarmenn á 19. öld ákveðnar sniglaskeljar fyrir slíkar léttir. [4]

Harðir steinar

Porphyry yfirmaður Amenhotep II , Louvre

Í stóru sniði voru harðir gjóskublettir eins og granít , porfýr eða diorít notaðir við lýsingu á ráðamönnum í egypskri list. Annar sögulegur miðstöð var Suður -Indland.

Porfýr var aðeins notað til skreytingar og byggingarlistar á tímum Rómaveldis. Hin frægu tetrarchs frá Markúsarkirkjunni í Feneyjum frá fjórðu öld eru undantekning sem höggmyndir, sérstaklega þar sem útdrátturinn var stöðvaður á fimmtu öld og var ekki enduruppgötvaður fyrr en í endurreisn Ítalíu á 16. öld. Porfýr er aðeins hægt að mala, en varla unnið með meitli . [5] Í nútímanum, þegar tæknileg hjálpartæki eru fáanleg til að auðvelda vinnslu, eru granít og álíka ónæmir steinar oft notaðir sem varanlegt efni fyrir útihúlptúra.

Harðkol

Harðkol brotið í Dautmergen var skorið og fáður og verslað sem gagat . [6] Gaga armbönd voru þegar í notkun í Dautmergen á Hallstatt tímabilinu . [7]

tré

fílabein

vax

Saga vaxplasts ( ceroplasty ) hefur undanfara í framleiðslu á bronssteypum með því að nota týnt vaxferli , þar sem rakt, hitaþolið efnasamband (td leir) umlykur vaxplast, sem bráðnar þegar bráðnum málmi er hellt í og í staðinn kemur kælimergurinn. Þessi tækni gerir fínustu smáatriði og hvers kyns bylting og undirskurð mögulegt.

Frá endurreisnartímanum hefur vax verið valið sem efni fyrir bozzetti , litlar þrívíddar hönnunarteikningar. Þar sem vax er sérstaklega hentugt til að endurskapa yfirborð húðarinnar með blekkjandi svipuðum hætti var augljóst að nota það fyrir andlitsmyndir (t.d. vaxmynd af gróður ), eins og mikilvægir listamenn geta einnig sýnt fram á. Af sömu ástæðu og frá sama tíma hafa einnig verið gerð líffræðileg eintök úr vaxi. Á 18. öld helgaði sérgrein , vaxstjórinn sig þessa list. Fyrstu vaxmyndaskáparnir voru búnir til . Plast votive fórnir úr vaxi eru hluti af alþýðulist .

Keramik efni

Þó að aðeins nokkur tilfallandi verk í útskurði í tré og bein hafi lifað af snemma háþróaðri menningu, þá er ástandið miklu betra með skúlptúra ​​úr keramikefni , sem fengu endingu í ofninum . Hvað framleiðslutækni varðar er hægt að móta þessi efni bæði í gerðum (holum mótum) og með ókeypis fyrirmynd. Mesópótamískir léttir frá 6. öld f.Kr. (t.d. Ishtar hliðið ), gerðir með fyrirmyndum og þaknir tini gljáa, eru frægir. Óglasuðu leirkerið í norðurhluta Indlands frá 2. öld f.Kr. er með minna sniði.

Kínverska listin að vinna í leir varð sérstaklega fræg fyrir nokkrum áratugum með uppgötvun terracotta -her Qin Shihuangdis grafhýsisins (210 f.Kr.). Til viðbótar við þessa minnisstæðu fléttu af þúsundum styttum í lífstærð sem eru frjálslega fyrirmyndar úr leir , voru einnig minni myndir sem voru einnig notaðar sem grafgripir . Margir þeirra eru holar, mótaðar og gljáðar vörur úr röð sem eru pressaðar í tvo helminga mótsins. [8.]

Mjög svipuð framleiðsluaðferð og virkni tengist Tanagra -tölunum sem voru vinsælar í Grikklandi á 4. og 3. öld. Ekki voru allir með hágæða nákvæmni Aphrodite Heyl , terracotta -mynd frá 2. öld f.Kr. Chr.

Það eru tiltölulega fá dæmi um leirskúlptúra ​​frá miðöldum . Merkilegar, en einangraðar altarismyndir voru búnar til í Mið-Evrópu um 1400 , en helgistyttur í litlu sniði úr hvítri pípuler, rínískri sérgrein seint á miðöldum, voru fjöldaframleiddar. [9]

Í samanburði við þessar unglazed dæmum, sem Florentine leir skúlptúr einkennist af hvítum, sparlega litað tin gljáa. Luca della Robbia og verkstæði hans eru helstu fulltrúar þessa stíl. [10] Til viðbótar við þessar "markaðssetningar" vörur var hljóð frá endurreisnartímanum, vinsælt hráefni til framleiðslu á hönnunarlíkönum. Þetta bozzetti, með ductus þeirra, sem gerir hönd listamannsins áþreifanleg, eru sjaldgæf og listilega verðmæt einstök verk. [11]

Mjög einstök hefð er hægt að fylgja í postulínsskúlptúr. Kína fór aftur á undan þessu og myndræn verk höfðu einnig verið búin til hér í verksmiðjunum síðan á 13. öld. Í Meißen , þar sem postulíni hafði verið fundið upp aftur síðan 1708, voru fígúratískar vörur einnig fluttar á markað frá 1713. Johann Joachim Kellers í Meißen og Franz Anton Bustelli eru mikilvægustu þýsku myndhöggvarar 18. aldar í þessari tækni. Þó að myndirnar af Kändler og samtímamönnum hans væru að mestu málaðar (skreyttar), voru verk Bustelli, líkt og verk klassískra fyrirmyndarmanna, oft eftir hvítt og voru þannig ætluð til að minna á fílabein og marmara, áhrif sem voru aukin í kexporslín með fletir sem voru ógljáðir. Snemma postulínshöggmyndin var búin til með því að móta einstaka hluta sem voru settir saman og mótaðir saman fyrir eldinn. Síðan, frá síðari hluta 18. aldar, hefur steyputækni verið notuð: þunnt fljótandi postulíns sviflausn er hellt í gifs af parismóti, en fastir þættir hennar liggja gegn mótinu sem þykkt lag og hægt er að fjarlægja sem holt mannvirki til að skjóta.

málmur

Skúlptúrverk í málmi notar mjög mismunandi aðferðir. Á þennan hátt er hægt að móta lögun úr slegnum („ drifnum “) málmplötum. Lítil, skrautleg líkneski voru búin til á þennan hátt sem og minnisvarða minjar, e. B. Frelsisstyttan , Quadriga á Brandenborgarhliðinu eða Hermannsdenkmal .

Málmsteypa er búin til á allt annan hátt. Í grundvallaratriðum er hægt að nota alla málma til steypu .

  • Valið steypuefni fyrir myndhöggvara hefur alltaf verið brons , sjá bronssteypu . [12]
  • Það eru listræn dæmi um kopar- og tinsteypu, svo og fjöldavörur úr sinki.
  • Silfur er síður auðvelt að steypa, stærri höggmyndir úr þessu efni eru venjulega eknar.
  • Steypujárn hefur sjaldan verið kastað í stóru sniði til að gera skúlptúra, ívilnanir og skartgripi úr gervi járni voru tíska kringum 1810-1840.

Í myndlistarsmíði er krafist líkan myndhöggvara sem getur verið úr leir, vaxi, gifsi eða öðru efni. Meðan á steypu stendur er fyrst steypt mót í liststeypustöðvunum á grundvelli líkansins sem hönnuðurinn hannaði, sem fyllt er með fljótandi málmnum á þann hátt að hol hola verður til. Möguleg ferli fyrir næsta skref eru ferlið við týnd vax og svokallað glatað form (sjá einnig sandmótunarferli ).

Rafhúðun ferli til framleiðslu á plasti eiga það sameiginlegt með steyputækni að þörf er á undirliggjandi líkani, en frekara ferli er allt annað (sjá rafhúðun).

Tæknilega óheft notkun fastra málma hefur sést í málmskúlptúr í áratugi.

þjálfun

Almennir menntaskólar

Í öllum almennum menntaskólum er frumþekkingu á skúlptúr miðlað í list og verkefnum. Kennararnir hafa lokið ríkismálþingi sem fagkennari eftir að minnsta kosti eins árs starfsreynslu, sem tæknikennari , fagmenntun , hæfnispróf þjálfara og frekari þjálfun eða sem vísindakennari próf við háskóla eða akademíu.

Ferðamannspróf viðarskúlptúr

Í sumum skólum eru tímar þjálfaðir í tréskurði. [13]

Iðnskólar tré myndhöggvarar

Iðnskólar bjóða upp á þriggja ára þjálfun til að verða tréhöggvari með lokapróf í sveinsprófi : [14] almenn verknámsgreinar, listamarkaður , skúlptúr, skúlptúr, útskurður , líkanagerð , mótunartækni, gifs , kísill , pólýester og steypu steypu , keramik , kynning, sýning hönnun, málverk, silvering , Gilding tölur, tré vísindi, efnisfræði, tól vísindi, yfirborð hönnun, efni og vinnslu þeirra, samtímalist, Freehand teikna , skrautskrift , gagnsemi letur, kynningu, ljósmyndun, fjölmiðla Digital myndvinnsla , bæklingar, sýningarspjöld, tækniteikning , listasaga , smiðir , beygja , líma, lífsteikningu , grafík , steinvinnslu, málmvinnslu og suðu

Iðnskólar steinhöggvarar

Eftir tvö ár er þriggja ára tvíþjálfun skipt í steinhöggvara og steinhöggvara . Í iðnaði steinhöggvara er steinútskurður, eins og hann er notaður í næstum öllum fyrirtækjum fyrir grafhönnun, einnig þjálfaður og prófaður. Auk hefðbundinnar framleiðslu er einnig veitt þjálfun í CNC vélum . Í þjálfunarnámskeiðunum er sérfræðiþekkingin á öruggri festingu og uppsetningu verksins veitt og prófuð .

Framhaldsskólar

Í fjölmörgum háskólum og háskólum eru nemendur og væntanlegir kennarar þjálfaðir eftir hæfnispróf. [15] [16]

Vel þekktir myndhöggvarar (úrval), í tímaröð

Myndhöggvari, að búa til verk sín

bókmenntir

  • Philippe Clérin: Stóra bókin um líkanagerð og höggmyndagerð , Bern 2003, ISBN 3-258-06222-6
  • Eduard Trier: Nútímaleg höggmynd frá Auguste Rodin til Marino Marini , Verlag Gebr. Mann, Berlín 1954, 103 síður
  • Eduard Trier: Kenningar um skúlptúr á 20. öld , Verlag Mann, Berlín 1999, ISBN 3-786-11879-5
  • Dietrich Mahlow: 100 ára málmskúlptúr , 2 bind, Metallgesellschaft AG, Frankfurt 1981; ISSN 0369-2345

Sjá einnig

Vefsíðutenglar

Commons : Skúlptúr - safn mynda, myndbanda og hljóðskrár
Wiktionary: Sculptor - skýringar á merkingum, uppruna orða, samheiti, þýðingar

Einstök sönnunargögn

  1. ^ Johann Georg Krünitz, lykilorð myndhöggvari í: Oeconomische Encyclopädie , 5. bindi, Berlín 1775 (á netinu )
  2. Listin. Þekking í hnotskurn. Herder, Freiburg 1972, bls. 250 ff.
  3. ^ Penny, bls. 7-14
  4. Penny, bls. 14-19
  5. Penny, bls. 30-33
  6. Eignarhlutir B40 Bü1240 á Landesarchiv-BW.de
  7. ^ Siegfried Kurz: Útfararvenjur í vestrænni Hallstatt menningu . S.   171 .
  8. Penny, bls. 169-173
  9. Roswitha Neu-Kock : verkstæði „myndbakari“ seint á miðöldum við Goldgasse í Köln . Í: Zeitschrift für Archäologie des Mittelalters 21, 1993, bls. 3-70. - Ingeborg Krueger: fígúrur úr „pípulera“ . Í: Das Rheinisches Landesmuseum Bonn 3/1981, bls. 39–42
  10. ^ Fiamma Domestici: Listamannafjölskyldan Della Robbia . Flórens: Scala 1992
  11. Penny, bls. 204-214
  12. Penny, bls. 219-268
  13. ↑ heimavistarskóli fyrir stúlkur
  14. Skúlptúrháskóli
  15. Hæfnispróf
  16. ^ Akademían