Þetta er frábær grein sem vert er að lesa.

Litur

frá Wikipedia, ókeypis alfræðiorðabókinni
Fara í siglingar Fara í leit
Borði, hattur og oddhvass mitti - mikilvægustu litþættirnir

Couleur ( franska la couleur "liturinn") er blanda af ákveðnum litum, sem þjónar sem merki um litabærandi eða litleiðandi nemendafélag eða nemendasamtök . Á almennan hátt er einnig skilið að couleur merki mótun manneskju að hugmyndafræðilegri afstöðu: Einhver er þessi eða hinn kúllinn.

nota

Í fyrsta skipti í Wichs (nemandi í hátíðabúningi ), málverk eftir Georg Mühlberg (1900)

Fyrir meðlimi í litasamtökum er samsetningin af litum sem tilgreindir eru sem litur að finna á fatnaði og skartgripum, svo og á fylgihlutum og daglegum hlutum. Hugtakið litur er notað bæði abstrakt fyrir litasamsetninguna og fyrir hlutina sem litir samsetningarinnar eru á. Mikilvægustu atriði litarinnar eru borði borinn um bringuna og hettuna , sem þjóna sem merki fyrir aðild að viðkomandi félagi. Að auki klæðast margir bræðralagsnemendur mittisbandi á beltunum með að minnsta kosti einu svokölluðu „Zipfel“ eða „Zipf“, litlum bita af lituðum borði, sem eru endaðir í málmi. [1]

Meðlimir litaðra samtaka bera ekki litinn. Litir þeirra er aðeins að finna í wank (eins konar einkennisbúning fyrir sérstök tilefni) og á couleur hlutum. Stundum er þjórfé borið. Sum tengsl í Suður -Þýskalandi og Austurríki bera borða, en engan nemendahettu. Svart bræðralag klæðast ekki litum.

The Couleur - þ.mt ýmis fyrri fyrirbæri - hefur alltaf verið tjáning um hollustu, tilheyrandi og sjálfsmynd hóps, en einnig samkeppni og fjarlægð frá öðrum hópum og einstaklingum. Í samræmi við það, á mismunandi stigum sögunnar, voru tengsl fólks af mismunandi litum, en einnig tengsl fólks með mismunandi litum og annarra, mjög tilfinningalega hlaðin, sem hefur áfram áhrif á félagslegu og pólitísku sviði til þessa dags. . Forræðisríkisstjórnir - óháð pólitískri stefnumörkun - hafa alltaf bannað að bera litinn. Það voru einnig reglulegar hreyfingar innan nemendahópsins sem beindust gegn því að liturinn væri borinn.

Liturinn stuðlaði einnig að tilkomu þjóðfána á 19. öld, til dæmis svarta, rauða og gullna fána Þýskalands og fána Eistlands .

Litirnir í dag

skipulag

Í abstrakt merkingu samanstendur litur tengingar af blöndu af aðallega þremur litum í föstri röð. Það eru líka nokkrar - aðallega mjög gamlar - tengingar með aðeins tveimur litum. Fjórir eða fimm litir eru einnig notaðir tiltölulega sjaldan. Oft eru slíkar samsetningar aukaatriði við sameiningu efnasambanda með mismunandi litum sem þurftu að skuldbinda sig til litaraðar.

Litirnir tveir til fimm ganga alltaf yfir og hafa ekkert mynstur eða tvívíða hönnun í neinu formi, eins og litasvið í heraldík eða fánar í veirufræði geta haft. Í grundvallaratriðum hafa allar litaðar ræmur sömu breidd, undantekningar frá þessari reglu eru sjaldgæfar. Það gerist til dæmis, sérstaklega þegar tengingar eru sameinaðar, að tveir eða þrír aðallitir eru umkringdir tveimur þrengri röndum í frekari lit samkvæmt mynstrinu „rauðgrænt á hvítum bakgrunni“.

Eins og með þjóðfána, hafa litirnir viðeigandi röð, þannig að ekki er hægt að sameina þá að geðþótta. Þeir eru venjulega nefndir frá toppi til botns. Undantekningar eru til dæmis háskólaborgirnar Halle , Jena og Leipzig en tengingar þeirra lesa stundum litina frá botni til topps. Það annast einnig einstakar sveitir í Þýskalandi, til dæmis í Heidelberg og Freiburg im Breisgau .

Litirnir koma í meginatriðum frá efnisskrá heraldíkunnar , algengustu eru svartir, bláir, rauðir, grænir, en einnig hvítt og gult auk gulls og silfurs. Sjaldgæfari litirnir fjólublár, bleikur og appelsínugulur sem og (mjög sjaldan) grár og brúnn eru einnig notaðir.

Öfugt við litakenninguna um heraldíku, hvít og silfur, en einnig gult og gull, eru hver í sínu litum. Það er áberandi að gull er tiltölulega algengt en silfur er sjaldgæft. Gull og silfur eru heldur ekki sameinuð hvert öðru. Annar munur á heraldík er blæbrigði litanna bláu, rauðu og grænu. Dökkblátt er frábrugðið bláu, ljósrautt er frábrugðið rauðu. Mismunandi blæbrigði af sama lit geta einnig fylgt hvert öðru, til dæmis er samsetningin „dökkblá-ljósblá-hvít“ möguleg. Þegar kemur að blæbrigðum er venjulega lögð mikil áhersla á trúfesti við mynstrið, sem þýðir að hefðbundnum litabreytingum er fylgt nákvæmlega, sérstaklega við framleiðslu borða. Þetta leiðir oft til myndrænna litaheita eins og „alparósarrauður“, „mosagrænn“ eða „eterblár“. Litirnir (málmur) gull, gulur, silfur og hvítur auk svörtu hafa engin blæbrigði, rétt eins og blandaðir litir fjólublátt og appelsínugult. [2] [3]

Tengsl og merking

Afmælismerki „125 ára Coburg -klaustur “ með litum samtakanna
Samtök þríhyrnings VVDSt í
svartur Hvítur Rauður

Litirnir tákna ákveðna tengingu á ákveðnum stað eða tengsl notandans við ákveðin tengsl. Þar sem sumar litasamsetningar eru algengar eru einnig tengingar þar sem litirnir eru eins, en þetta þarf ekki að hafa neina þýðingu fyrir samband tenginganna. Til að forðast rugling eins mikið og mögulegt er, er samt venjulega forðast sömu litasamsetningar á sama háskólastað. Brot á þessum hámarki áttu sér stað sérstaklega eftir seinni heimsstyrjöldina, þegar tengingar frá austurhluta háskólastaða fluttust til vesturs og þar mættust tengingar með sömu litum. Í borgum með mikinn fjölda tenginga af mismunandi gerðum eiga litasamstæður eðlilega við annars staðar, ekki síst milli háskólatengsla og gagnfræðaskóla.

Það eru líka samtök fyrirtækja með liti. Þekktastir eru bræðralitirnir svart-rauð-gull sem eru undir forystu nokkurra regnhlífarsamtaka bræðralags sem má rekja aftur til upprunalegu bræðralagsins í Jena 1815. Þessi hreyfing breiddist frá Jena um Þýskaland og bar litina til margra háskóla. Þar sem bræðralagshreyfingin klofnaði hratt og fljótlega voru nokkur bræðralög á háskóla, ekki öll bræðralag klæðast þessum litum. Það eru líka mismunandi samsetningar og röð (svart-gull-rautt, svart-rautt á gulli osfrv.). Víðtæk dreifing, miklar vinsældir og pólitískt mikilvægi hafa tryggt að þessir litir mynda þýska þjóðfánann í dag.

Coburg-klaustrið (hvítt-grænt-rautt-hvítt), regnhlífasamtök skyldulandsliða og fimleikasamtaka, hefur einnig litasamsetningu. Hins vegar eru þessir litir ekki notaðir af neinum einstökum tengingum þar og birtast ekki í formi borða og húfu. Að svo miklu leyti sem önnur efnasambönd hafa þessa liti er ekkert samband.

Fyrstu kristnu samtökin voru stofnuð um miðja 19. öld og stofnuðu oft dótturfélög með sama eða svipuðum litum í öðrum borgum. Þetta leiddi til þess að regnhlífarsamtök með meira eða minna einsleitan lit eins og Wingolfsbund (svart-hvítt-gull) eða Unitas-Verband (blátt-hvítt-gull). Litirnir eru bæði litir regnhlífarsamtakanna og litur langflestra aðildarfélaga. Þetta er mögulegt vegna þess að sum regnhlífarsamtök leyfa aðeins eina meðlimatengingu á háskólaborg ( sérstöðu ). Í tilfelli Unitas samtakanna eru nokkrar tengingar á hverja borg mögulegar og einnig nauðsynlegar, þar sem konur eru einnig samþykktar í samtökin í eigin tengslum. Litunum blá-hvítu-gulli er raðað af einstökum klúbbum í hvaða röð sem er þrílitað. Sama gildir um samtök þýskra námsmannafélaga (VVDSt) með svörtu, hvítu og rauðu litina, sem völdu þessa litasamsetningu á 18. áratugnum af eldmóði fyrir nýstofnaðu þýsku þjóðríki.

Litaberandi, litaberandi og svart tengingar

Aðgreining milli tengitegunda sem oft eru notuð í reynd er aðgreiningin milli litburða og litburðafyrirtækja. Félagar í lituðum samtökum klæðast lit (borði, hettu) samtaka sinna á innri og opinberum viðburðum. Litur leiðtogar (aðallega jöfnu með non-litur-fas) hafa sérstaka liti fyrir fyrirtæki þeirra, sem eru oft finnast í wichs og í lit hluti eins og fánar, borðar og svipur. Sumar litlausar tengingar í Suður-Þýskalandi og Austurríki bera borða, en engan nemendahatt. Svart bræðralag klæðast hvorki né bera liti.

Borðið

Drengjabönd (appelsínugul-hvít-blá); Fuxen borði (appelsínugult-blátt) AV Cheruskia Tübingen
Fjórfaldur límdreifari

Couleur finnur steinsteypu í mörgum fatnaði og hlutum. Mikilvægasti litþátturinn fyrir flestar tengingar er litabandið, „merki meðlimar“ lituðu tenginganna. [4]

Hönnun og ferðamáti

Það er að mestu leyti 27 millimetra breitt silkiefni (svokallað bjórband) sem er sett yfir hægri öxlina og haldið saman með borðahnappi undir vinstri handarkrika á um það bil maganum. Borðið er borið undir jakkann, en yfir skyrtu, jafntefli og vesti. Með halakápum eða smókingum er oft þrengra band (um 14 millimetrar), svokallað vínband (smóking) eða kampavíns borði (halarúða), oft borið yfir bringuna. Í Leipzig er „Leipziger sniðið“ borið, borði 32 millimetrar á breidd. Það eru líka einstaka sinnum (oft mjög gamlar) tengingar með borði sem er allt að 36 millimetrar á breidd. Þegar um einstakar tengingar er að ræða gerist það að Konkneipant klæðist borði í gagnstæða átt (frá vinstri til hægri).

Þegar fyrirtæki er meðlimur í tveimur eða fleiri bræðralögum, klæðist hann einnig mörgum borðum, venjulega öllum samtímis. Það er skynsamlegt að tryggja að borðarnir sem fengust síðar séu skornir lengur svo þeir hangi lægra og litir allra borða sjáist. Annar möguleiki er að nota það sem er þekkt sem borði . [5] Þetta er borið á bringuna og samanstendur af tveimur eða fleiri tengdum renna sem eru dregnar yfir ólirnar.

Bræðrabönd fyrir nemendur eru venjulega ekki borin með bræðraböndum.

slagverk

Á brúnunum er borði venjulega saumaður með annaðhvort silfri eða gullmálmþráðum, svokölluðu slagverki . Í dag er málmi slagverksins oft bætt við couleur litina til að fá nákvæmari aðgreiningu. Í þessu tilfelli er talað um "color1-color2-color3 með silfri / gull slagverk". Ef slagverkið er breiðara en venjulega talar maður um framfarir , sérkenni sem gerist umfram allt í Austurríki.

Málm slagverksins er venjulega einnig leiðbeinandi fyrir (gull eða silfur) hönnun allra annarra málmþátta í lit tengingar, svo sem málmsaumur á borði og tunnu eða málmbrún lobbs. Hjá sumum samtökum eru borðar saumaðir í slagverklitinn fyrir sérstaka viðburði eða sem merki um sérstakan heiður (t.d. skipun sem heiðursfélagi), til dæmis með merki samtakanna eða tilnefningu heiðursins.

Það eru líka nokkur efnasambönd sem hafa annan slagverk en gull og silfur. Þetta kemur sjaldnar fyrir í Þýskalandi en í Austurríki; hér er einnig mögulegt að slagverklitirnir séu mismunandi á efri og neðri hlið segulbandsins. Í þessu tilfelli hefur engin áhrif á málmþætti tengingarinnar.

Refur majór og refur

Couleur í bræðralaginu Teutonia Nuremberg: hettu refa stórs með ref hala, þriggja litra drengjabönd, tvílit refa borði og zip [el] bund

Fyrir refina (önnur stafsetning „Füxe“ eða „Fuxen“) hafa nýju meðlimir stéttarfélags sem enn hafa ekki öll réttindi og skyldur fullgilds félaga, borðar með sérstöku litasamsetningu verið þróaðir með tímanum. Refhljómsveitir (oft einnig kallaðar „refabönd“) eru frábrugðin hljómsveitunum fyrir stráka (eða sveitadrengi), fulltrúa. Þeir eru venjulega lækkaðir um einn lit, þannig að þeir hafa oft aðeins tvær litarendur eða endurtaka annan af tveimur litunum (til dæmis samkvæmt mynstri "Color1-Color2-Color1"). Tengingar með tvílitu borði bæta við þriðja litnum í refaborðinu, tvöfalda einn af tveimur litunum eða skipta einum lit út fyrir hvítt osfrv.

Það eru líka margar tengingar án refabands. Refir sveitanna í Göttingen og Heidelberg , refir flestra bræðrafélaga í Heidelberg og refir allra tengsla við Eystrasaltsríkin bera venjulega alls ekki borða. En mörg eldri bræðralag , sérstaklega þeir sem klæðast svörtu, rauðu og gulli, hafa borða fyrir refina, en ekkert sérstakt refaband. Þetta er byggt á þeirri sannfæringu að þú getur ekki sleppt neinum lit frá litasamsetningunni svart-rauðu-gulli , þ.e. þýsku litunum. Annað afbrigði kemur fyrir í sumum svissneskum samtökum (t.d. regnhlífarsamtökunum Stella Helvetica): Fuxes eru með þriggja lita bjórband en strákar í þriggja lituðu víni.

Refur majórinn , fullgildur meðlimur sem ber ábyrgð á umönnun og þjálfun refanna, er með refabandið krossað með borði drengja sinna í mörgum samtökum. Refshala er oft borin á hattinn.

Hnappur á borði

Borði hnappur úr málmi í litum KDStV Gothia Würzburg

Borðarhnappar þjóna sem skrautlegur hlekkur milli endanna á borði. Þau eru annaðhvort úr málmi (í ásláttarlit) eða úr keramik með áttavita grafið að framan eða sýna skjaldarmerki með lit litarinnar. Í mörgum tengingum, nemandi fær borði hnappinn sitt sem gjöf frá honum persónulega strák eftir lok tíma hans sem refur. Samsvarandi vígsla er þá stundum grafið á bakið eða á brún framhliðarinnar.

Beltislykkja

Í öllum félögum hafa mörg fyrirtæki stofnun „ lykkjuberans “, stundum einnig kallað „ Conkneipant “, eða í Kösener og Weinheimer Corps „IdC“ ( eigandi sveitasveitarinnar). Boginn er stykki af þriggja lituðu víni borði sem er bundið við bakið á jakkanum og borið í samræmi við það. Borðið er veitt þeim félögum sem af mikilvægum ástæðum geta ekki staðið við allar þær skuldbindingar sem skuldabréfið krefst af hljómsveitarmeðlimi (t.d. af læknisfræðilegum ástæðum, girðingar þegar skuldabréfið er rofið). Sum bræðralög geta veitt konunni eða unnusta fyrirtækisins borðið.

Nokkur dömufélög bera alltaf borða slaufu í stað couleur borða, með öðrum er val á milli borða og slaufu eftir tilefni eða fataskáp.

Hefðbundin borðar

Í sumum tengingum eru hefðbundnar slaufur borðar, þetta eru borðar bornir til viðbótar við eigin borða með litum sem áður höfðu sérstaka merkingu og ekki má gleyma í dag. Þetta geta verið litir uppleystrar, vinalegrar tengingar eða fyrri litir í eigin tengingu. Hefðbundin ól eru oft aðeins notuð af þeim sem er ákærður eða jafnvel aðeins af þeim fyrsta sem ákærður er í viðkomandi sambandi.

Beltistykki

Af ýmsum ástæðum eru sumir bræðralagsmeðlimir með borða renna (einnig þekktir sem renna ) á hljómsveitum sínum. Þessar málmplötur - venjulega liturinn á slaghljómsveitinni - eru um tveir sentímetrar á hæð og breidd hljómsveitanna. Þau eru fest við mismunandi tækifæri. Þetta felur til dæmis í sér að taka þátt í PP föruneyti eða gegna sérstaklega mikilvægu embætti. Í sumum fyrirtækjum er skipt um renna í stað ábendinga.

Höfuðfötin

Hefð er fyrir því að hettan (einnig kölluð lokið í Austurríki) sé annar mikilvægasti þátturinn í samböndum nemendafélags. [6] Samsetningin af borði og hatti er einnig þekkt sem „fullur litur“. Þar sem þú getur aðeins klæðst einu höfuðfatnaði í einu, þá eru reglur fyrir nemendur sem eru meðlimir í tveimur eða fleiri bræðralögum; þetta er þó mismunandi eftir samtökum.

Hattarform

Grunnuppbygging hattanna er í grundvallaratriðum sú sama fyrir allar tengingar. Þeir samanstanda af höfuðhluta með lituðum ræma fest við neðri brúnina. Það er líka regnhlíf úr svörtu leðri.

Lögunin, sérstaklega höfuðhlutinn, getur hins vegar verið mjög mismunandi. Það eru mjög stórar húfur þar sem efri brún höfuðhlutans hefur verulega stærri þvermál en höfuðmálið (flathúfa). „Bonner sögumaðurinn“ er stífur að ofan með samþættum málmhring (sambærilegur við lögregluhatt) þannig að ekki er hægt að kreista hann saman og flytja í kápu vasa, til dæmis.

Með sumum sérstaklega miklum afbrigðum getur höfuðgaflinn jafnvel hangið niður til hliðar í formi baret. Á hinn bóginn eru mjög litlar húfur sem hvíla meira á höfðinu en í kringum það. Þau eru venjulega borin á bakhlið höfuðsins (occipital litur).

Dæmigert fyrir fyrri hluta 19. Maður talar hér um Biedermeier hattinn . Hattarformin eru aðallega sértæk fyrir tengingu, svo ekki er hægt að velja þau sérstaklega. Þegar um er að ræða Eystrasalts-þýsk tengingar er hettan kölluð „Deckel“ og er útsaumuð með Eystrasaltsstjörnunni . Annað sérstakt form er kranshúfan .

Tunnusafn
Street cerevis með eikarlaufum

Höfuðfatnaður fyrir óopinberari tilefni er svokölluð Tönnchen (í raun „ bjórtunnan “). Þetta er lítið, hringlaga, flatt höfuðfatnað án hjálmgríma sem helst er borið aftan á höfuðið. Lögun tunnunnar er í meginatriðum sú sama fyrir allar tengingar. Miðjan er hönnuð í lit húfunnar og hægt er að sauma út hringinn á tengingunni í slagverkinu (gull eða silfur). Að utan renna litirnir á borði um sem tiltölulega breiðar rendur - að ofan og neðan með streng í ásláttarlit. Stundum eru einnig tunnusnyrtingar með skinn .

Í útgáfunni sem hátíðleg tunnu („street cerevis“), sem er borin í mörgum tengingum af margvíslegum ástæðum, er allur tunnan búinn umfangsmiklu málmútsaumi - í sveitungum til dæmis í formi vínviðablaða , bræðralag klæðast eikarlauf .

Hattur litur

Höfuðhluti húfunnar er í grundvallaratriðum einn litur í (aðallega efri) aðal- eða fremri lit þriggja litra hljómsveitarinnar. Stundum getur hatturinn verið í lit sem er ekki á borði. Þetta er stundum algengt í Austurríki eða þegar um er að ræða sameiningu tenginga, þar sem ein tenging stuðlar að lituðu röndunum, hin fyrir lit húfunnar.

Litaröndin sem liggur um neðri brún húfunnar er venjulega hönnuð á sama hátt og hljómsveitin (oft með slagverki). Ef hatturinn er með fyrsta (efri) litinn á borði má litaröndin aðeins sýna tvo neðri litina. Sérgrein er svokölluð „Göttingen Stripe“ (einnig þekkt sem „Göttinger Couleur“), sem kemur einnig fyrir utan Göttingen . Hatturinn er geymdur í fyrsta litnum. Litröndin í kring sýnir þriðja litinn, umkringd tveimur þröngum brúnum í öðrum litnum. Þumalputtareglan er: "Seinni liturinn inniheldur þann þriðja."

Í mörgum samböndum eru refirnir með hatt með öðrum lit. Þannig að litaröndin í kring getur sýnt liti refabandsins. Eða refhúfan hefur sérstaka eiginleika, til dæmis viðbótarþráð. Þegar um Eystrasaltssambönd er að ræða bera refirnir svart „lok“ án litar.

Bent og bent bunki

Bierzipfel, Mensurzipfel og Weinzipfel (frá vinstri til hægri) í litum Corps Hannovera Hannover

Zipfel (einnig kallað Zipf á sumum svæðum) er skartgripahengiskraut úr tveimur stykki af couleur hljómsveitum af mismunandi lengd sett ofan á hvert annað og málmrennibraut. Rennibrautin er með skjaldarmerki og / eða áttavita að framan og vígslu að aftan. Á efri málmgrindinni er keðja með smellukrók sem oddurinn er festur við oddhólfið. Beindur handhafi er aftur á móti borinn með klemmu á mittisbandinu eða á vestivasanum. [7]

Bræður gefa nemendur varir til annarra bræðralagsnema sem þeir eiga sérstaka vináttu við. Í langflestum tilfellum er framlagið byggt á gagnkvæmni, maður talar um „þjórféskipti“. Eitt tilefnið getur verið niðurstaða svokallaðs líkamlegs sambands , þ.e. nánara samband yngri („Leibfuchs“) og nokkuð eldri nemanda („Leibbursch“), sem gegnir hlutverki eins og leiðbeinanda hins fyrrnefnda á fyrsta önn. Tilefnið getur líka verið sérstök sameiginleg reynsla eða gagnkvæm samúð almennt. Ef um sláandi tengingar er að ræða er sá siður útbreiddur að skipta ábendingum í tilefni af menur , fræðilegri girðingu með beittum vopnum. Með því skipta tveir „counter-timpani“ tveir. Gjafamóttakandinn er venjulega líka bræðralagsnemandi, hann getur tilheyrt sama eða öðru bræðralagi. Ábendingin er í litum gefanda (ekki viðtakanda).

Hvað varðar virkni hefur ábendingin skipt út fyrir færsluna í folabókinni , sem fór úr tísku á fyrri hluta 19. aldar. Það eru mismunandi framsetningar á uppruna þjórfésins. Annars vegar, eftir Karlovy Vary ályktanirnar og bann við nemendafélögum, notuðu fyrirtækin stutt stykki af borði drengjanna sinna („Borðið er skorið“, sjá einnig: Við höfðum byggt virðulegt hús ), sem þeir báru í vasa þeirra, sem sérkenni. Á hinn bóginn hefði verið hægt að nota þjórfé til að merkja þína eigin bjórkönnu, einnig undir þeim þætti að forðast smitsjúkdóma. Ábendingin er enn notuð á þennan hátt í dag. Aðrar heimildir gera ráð fyrir að ábendingin hafi aðeins þjónað sem chatelaine til að festa vasaúrið. Líklegt er að allir þrír möguleikarnir hafi haft áhrif á myndun oddsins.

Í mörgum tengingum er belgurinn hluti af fullum lit. Þegar um litaðar tengingar er að ræða, þ.e. tengingar sem bera lit en hafa ekki borða og húfu, er oddhvass mitti oft eini aðgreinandi eiginleikinn. Við sérstök tækifæri geta konur veitt freyðivínsþjórfé af sérstökum verðleikum eða félaga (freyðivínsborði er um 7–9 mm á breidd). Schnapszipfel eru mjög sjaldgæf, í Wingolfsbund eru þau z. B. skiptist aðeins á milli líffræðilegra bræðra sem báðir eru Wingolfites (áfengis borði er u.þ.b. 4 mm á breidd).

Pöbbjakkinn

Nemendur Weinheimer Corps í barjökkum (2011)

Sagt er að Pólverjar hafi leitt til þess að Pekesche var kynntur í þýskum fyrirtækjanemum. „Hnépúðar“ í dag eru búnir til úr bjórþolnu efni og eru notaðir á opinberum viðburðum (ekki á kvennaviðburðum) af virkum meðlimum margra litasambanda. Þetta er jakki úr flaueli eða filti , bundinn að framan með snúrur, í sama lit og nemendahúfan . Frekari snúrur, rör eða þræði í litum má finna á kraga, ermum og baki. Sums staðar eru hlaðnir barjakkar í öðrum lit.

Öfugt við að vera í jakkafötum, er bandið (eða hljómsveitirnar) borið yfir hnépokann vegna þess að hnépokinn er lokaður upp að hálsi og bandið væri annars ekki sýnilegt. Sum samtök klæðast krájökkunum sínum við ákveðin tækifæri eða almennt opinskátt. Í þessum tilvikum er bandið borið undir jakka. Sögulega kemur Kneipp jakkinn frá Póllandi. Pólsk bekiesza vísar til yfirhúðar sem lokað var með snúrur og snyrtir með feldi, en pólskir frelsissinnar sem höfðu flúið rússneskar ofsóknir kynntu Prússland um 1830 ( sjá einnig: Uppreisn nóvember ). Ýmis föt nemenda frá þessum tíma bera vitni um samstöðu þýskrar fræðilegrar æsku með austur -evrópskum frelsishreyfingum. Hnéjakkinn hefur lifað til þessa dags.

Ef um er að ræða tengingar með sérstaka faglega áherslu er einnig hægt að skipta um hnépakkann fyrir annan hefðbundinn fatnað. Til dæmis, tengingar miðar skógrækt og veiði oft vera eins konar jakka Forester í grænu, tengingar á fyrrverandi námuvinnslu akademíunnar eins svarta Beaver göngin , sem er mjög vinsæll þar og er einnig heimil eins kvöld klæðast .

Vollwichs

Vollwichs frá KD St. V. Rheno-Franconia München

The | Die Vollwichs (einnig „full wichs“) er talinn „galabúningur“ litanemans. Það er aðeins notað af hinum ákærðu (flestum litaburðunum, en einnig mörgum samtökum sem ekki bera lit) við mjög opinbert tækifæri. Í heildarútgáfunni hefur hún eftirfarandi íhluti:

  • „Cerevis“, höfuðfatnaður svipaður „Prunktönnchen“, aðeins í súlulaga útgáfu stífari með pappa, um 3-4 sentímetrum á hæð, um 15 sentímetrum í þvermál. Það er borið ósamhverft á framhlið höfuðsins og fest við bakhlið höfuðsins með gúmmíbandi.
  • Stór Beret með fjaðraskúf er borinn af sumum nemenda samtaka í staðinn fyrir cerevise; það er stundum frátekið fyrir eldri. Þessi basett fer aftur í gamla þýska búninginn .
  • The Pekesche ( Flaus í Austurríki og Sviss); Í háskólum sem hafa sprottið úr gömlum námuvinnsluháskólum er fjallasvíburinn einnig notaður í staðinn.
  • Eine breite Seidenschärpe in den Couleurfarben meist zusammen mit dem Couleurband.
  • Weiße Stulpenhandschuhe oder weiße Stoffhandschuhe (bei eher jüngeren Verbindungen).
  • Eine weiße Hose oder Reithose, in Österreich Buchsen genannt.
  • Hochschäftige schwarze Ledergamaschen zu schwarzen Schuhen (früher Reitstiefel mit Sporen , heute nur vereinzelt); diese Stiefelschäfte heißen in Österreich Kanonen .
  • Ein Paradeschläger ( Korbschläger oder Glockenschläger je nach Universitätsort) in metallener Scheide am schwarzen Ledergehänge (auch bei nichtschlagenden Verbindungen Bestandteil des Vollwichses, hier aber stumpf und allermeist abgerundet).
  • Die Prunkfahne der Verbindung wird entweder von einem der Chargierten getragen oder die Verbindung setzt dafür einen Fahnenfuxen ein. Dies ist im Wingolfsbund traditionell der jüngste Fux (nach Aktivität).

Anlässe zum Tragen des Vollwichses sind feierliche Kommerse, zum Beispiel zu großen Stiftungsfesten oder Universitätsjubiläen. Viele Verbindungen chargieren jedoch auch zu Hochzeiten, Totenehrungen und Beerdigungen. Im 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts war es teilweise üblich, dass die Chargierten im Vollwichs zu Pferde auftraten. Christliche Verbindungen tragen Vollwichs auch bei kirchlichen Feiern (Gottesdiensten, Ernsten Feiern , Messen, Prozessionen, Begräbnissen etc.). Vollwichs wird zum Teil sogar von ansonsten nicht farbentragenden Verbindungen zu Repräsentationszwecken angelegt.

Teilweise verwenden diese Verbindungen bei derartigen Anlässen auch den Salonwichs . Dieser bildet eine weniger feierliche Form und besteht aus Schärpe, Cerevis, Handschuhen und Schläger. Der Salonwichs wird über einem Anzug getragen. Weiterhin wird der Salonwichs auch von verschiedenen Verbindungen beim Inoffiz von Kneipen verwendet. Im Wingolfsbund wird zum Salonwichs die eigentliche Kopfcouleur, nicht Cerevis oder Studentenbarett, getragen. In der Schweiz besteht der Salonwichs üblicherweise aus Schärpe und Handschuhen; Cerevis und Schläger bleiben dem Vollwichs vorbehalten.

Die in den entlegenen Universitäten Dorpat und Riga konservierte Tradition der Baltischen Corporationen kennt weder die Kneipjacke noch den Chargenwichs. Bei offiziellen Anlässen treten die Chargierten im Frack mit Schärpe und dem üblichen baltischen Deckel mit Baltenstern auf. Auch bei einigen Corps an ostdeutschen Hochschulen, beispielsweise in Berlin, ist Chargenwichs nicht gebräuchlich. Hier wird bei hochoffiziellen Anlässen Frack mit umgeschnalltem Prunkschläger, Schärpe und Cerevis getragen.

Gebrauchsgegenstände

Besonders beliebte Gebrauchsgegenstände mit Couleur sind Bierkrüge und Weingläser sowie die im 19. Jahrhundert weit verbreiteten langen Tabakspfeifen mit bemalten Porzellan -Pfeifenköpfen und bunten Quasten in Couleurfarben. Aber nicht nur Utensilien zum Konsum von Alkohol und Tabak wurden verziert. Zeitweise wurden auch mit Couleurmotiven aufwändig bemalte Mokkatassen (mit Untertassen) angefertigt. Praktisch alles, was als geschirrähnlicher Gegenstand (sogar Blumenvasen) auf dem Tisch Platz fand und zu bemalen war, konnte als Fläche für Couleurelemente genutzt werden.

Kleidungsaccessoires, die nicht zum klassischen Couleurbestand gehören, wurden ebenfalls genutzt. So zum Beispiel gravierte oder mit Email eingelegte Manschettenknöpfe oder Ringe, teilweise mit Edelsteinen in Couleurfarben besetzt, soweit vom Material und den Farben möglich ( siehe auch: Flohbein ).

Gemäß einer alten Tradition werden Couleurgegenstände nicht zum eigenen Gebrauch gekauft (oder als Sonderanfertigung bestellt), vielmehr ist es üblich, sie mit einer Widmung zu versehen und zu verschenken („dedizieren“). Durchaus akzeptiert ist es auch, Gegenstände vereinbarungsgemäß zu „tauschen“, das heißt, sich gegenseitig zu dedizieren. Dabei verschenkt jeder ausschließlich seine eigenen Farben und erhält die des anderen.

Couleurkarten sind Postkarten, die üblicherweise zur Übermittlung von Grüßen von einer Veranstaltung versendet werden. Zu diesem Zweck sind sie mit Couleurmotiven (Farben, Wappen , Zirkel etc.) der betreffenden Verbindung versehen.

Besonders kunstvoll war die Fertigung von Couleurgegenständen um die Mitte des 19. Jahrhunderts bis zum Ersten Weltkrieg. In den Universitätsstädten entstanden seit Beginn des 19. Jahrhunderts Galanteriewarengeschäfte , wie Heinrich Friedrich Wedemeyer in Göttingen, die die Nachfrage nach Artikeln dieser Art mit eigenen Fertigungsbetrieben befriedigten. [8] Daraus entstand ein bis heute sehr lebhafter Sammlermarkt für diese oftmals auch als Couleurkitsch bezeichneten Gegenstände, die mit den Couleurartikeln im engeren Sinne und allgemein hochschulgeschichtlichen Erinnerungsstücken wie Stammbuchblättern unter dem Oberbegriff Studentica eine wichtige Sparte im Antiquitätenmarkt darstellen.

Kneipbilder

Typisches Kneipbild aus den 1850er Jahren: Corps Friso-Luneburgia Göttingen (feuerrot-dunkelblau-weiß). Kolorierte Lithografie

Die Darstellung des Couleurs ist mit dem Kneipbild eng verbunden. Neben die Stammbuchblätter treten schon im 18. Jahrhundert Sammlungen von Scherenschnitten oder Silhouetten , die zunehmend auch in den Farben der Verbindungen koloriert werden. Etwa um 1820 entstehen beispielsweise bei den frühen Corps geschlossene Sammlungen solcher Bilder der Angehörigen einer Verbindung, die in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts in den Kneipsälen der dann zunehmend erbauten neuen Verbindungshäuser als geschlossene Reihe gehängt wurden. Etwa um die Mitte des 19. Jahrhunderts ging die Sammlung entweder über eine Periode von Lithografien oder auch direkt in die Schwarzweiß-Fotografie über. Die Farben der Verbindungen wurden auf diesen Fotografien durch Wasserfarben nachkoloriert. Dieser Brauch wird bei fast allen Verbindungen bis heute in Kontinuität fortgesetzt. Die Form der Darstellung – alle werden im gleichen Format und Rahmen in der Reihenfolge des Beitritts gehängt und keiner durch Formatabweichung besonders hervorgehoben – zeigt die vorherrschend egalitäre Grundeinstellung im Verhältnis der Korporierten untereinander, ein Resultat des zunehmenden Bildungsbürgertums infolge der Aufklärung.

Etwa ab Ende der 1840er Jahre wurden diese Kneipbilder durch die Möglichkeiten des seit Anfang des 19. Jahrhunderts aufgekommenen Steindrucks durch Semesterbilder ergänzt, die alle Angehörigen einer Verbindungen mit ihren Gästen in einem großen Format zeigten, zumeist in einer für den Studienort typischen Landschaft kneipend. Die Nachfrage nach diesen Darstellungen war so groß, dass sich Lithografen wie Gesell auf diese Arbeiten spezialisierten. Dabei wurden aber oftmals nur die Porträtstudien der Köpfe in vorbereiteten Standardlandschaften auf korporierte Standardkörper gesetzt. Auch hier wurde die Couleur oftmals in Wasserfarben ergänzt. Eine Abart dieser Semesterbilder stellen ab etwa 1880 die zumeist sommerlichen Stiftungsfestfotos dar. Diese haben etwa ab 1890 ihre Entsprechungen in den Gruppenaufnahmen aus Anlass der Weihnachtskneipen mit den Alten Herren auf den dann noch neuen Verbindungshäusern. Mit der im Kaiserreich an Bedeutung zunehmenden Mensurfrage entstanden als dritte Gruppe von Darstellungstypen etwa ab 1880 eine Vielzahl von Fotografien, die Mensurszenen stellten oder andeuteten und ebenfalls durch Nachkolorierung die Angehörigen der dargestellten Korporationen leichter erkennbar werden ließen. Alle vorgenannten Motivgruppen des Kneipbildes beeinflussten mit dem Aufkommen der Postkarte ab Mitte der 1860er Jahre auch die Gestaltung der Couleurkarten .

Vorgeschichte

Das Erbe des 18. Jahrhunderts

Göttinger Studenten (1773) [9]

Seit dem 18. Jahrhundert trugen die Landsmannschaften (historisch) farblich unterschiedene Kleidung. Dieser Brauch wurde zumindest unterstützt durch die Tatsache, dass in diesem Jahrhundert viele Herrscher ihren Hofbeamten, aber auch der Ritterschaft ihres Landes eine bestimmte Kleiderordnung auferlegten, um einen Wettbewerb der Adligen um besonders prunkvolle Kleidung zu vermeiden. Die Kleidervorschriften legten auch die Farbkombinationen fest, meist unterschieden nach Oberbekleidung und deren Aufschlägen sowie Unterbekleidung.

Teilweise war es ausdrücklich erlaubt, dass die Söhne dieser Würdenträger als deren Erben ab einem gewissen Alter ebenfalls diese „Civil-Uniformen“ tragen durften. [10] So lag es nahe, während des Studiums an der Universität einheitlich aufzutreten, um ein Zusammengehörigkeitsgefühl zum Ausdruck zu bringen. Teilweise erfüllten diese Funktion auch die Offiziersuniformen beliebter Regimenter des Heimatlandes, die sich von den Hofbeamten-Uniformen meist nicht sehr unterschieden.

Das je nach Herkunftsland unterschiedliche Auftreten wurde von den Universitätsbehörden streng verfolgt, wenn der Verdacht bestand, dass es sich bei diesen Zusammenschlüssen um „nicht autorisierte Verbindungen“ handelte, also selbstverwaltete, demokratisch verfasste „Landsmannschaften“ mit eigenen „Vorständen“ und gemeinschaftlicher Kasse. In ihnen sahen die Behörden den Ursprung aller studentischen Laster und Exzesse, da sie sich dem Einfluss des Lehrpersonals und der staatlichen Kontrolle entzogen. Durch diese Gemeinschaften wurden auch die Unsitten der studentischen Subkultur an jüngere Studenten weitergegeben, was es zu unterbinden galt. Auch wollten die Behörden damit die Gruppenbildung innerhalb der Studentenschaft unterdrücken, der sie die Rivalitäten und das häufige Duellieren anlasteten.

Die Unterscheidung, was jetzt als Abzeichen eines verbotenen Zusammenschlusses oder als erlaubte Anwendung von Landesfarben zu gelten hatte, war und blieb bis weit in die erste Hälfte des 19. Jahrhunderts ein Problem, das die Universitätsverwaltungen teilweise intensiv beschäftigte.

„In Gefolg dieser Verbote wegen der Orden und Landsmannschaften sind ferner auch alle Kennzeichen, und Unterscheidungs-Merkmahle in Kleidungen, Cocarden, usw in Göttingen zu tragen, den Studierenden verboten. So bald Jemand dergleichen an sich bemerken läßt, wird solches als eine Anzeige betrachtet, daß er in einer unerlaubten Verbindung stehe, und ist mit demselben Art. 18 Nr. 4 zu verfahren. Im übrigen aber auf alle Fälle ist der Gebrauch solcher Kennzeichen mit Carcerstrafe und nach Befinden mit dem Consilio abeundi zu belegen. Es versteht sich übrigens nach der Ansicht dieses Verbots von selbst, daß darunter so wenig militärische, als Hof- und Jagduniformen, sammt den dazu gehörigen Cocarden begriffen sind, welche einem Jeden, der beweisen kann, daß er seinem Stande nach dazu berechtigt ist, zu tragen unbenommen bleibt.“

Göttinger Universitätsgesetze (1802) [11]

Couleur entsteht aus studentischer Tracht

Märkische Studenten in Berlin 1811 (orange-weiß-gold)
Würzburger Studententrachten um 1820: Farben willkürlich repräsentiert durch Oberbekleidung und Pfeifenquäste

In der Zeit der Französischen Revolution und den nachfolgenden, europaweit ausgetragenen kriegerischen Auseinandersetzungen sowie der napoleonischen Besatzungszeit veränderte sich die studentische Mode – wie auch die gesamte studentische Kultur – drastisch. Zwar konnten nur etwa fünf Prozent der Gesamtzahl der Freiwilligen in den Befreiungskriegen als Studenten gelten, aber keine gesellschaftliche Gruppe hatte einen so hohen Anteil an Freiwilligen. Historiker schätzen, dass etwa 20 bis 50 Prozent der Studenten an diesen Kriegen teilnahmen. [12] Sie brachten militärisch anmutende Uniformteile in die studentische Tracht ein. Typische Kopfbedeckungen waren der Zweispitz (auch Sturmhut oder Napoleonshut genannt), die Konfederatka oder andere, teilweise phantasievolle Neukreationen. Als Oberbekleidung war der ungarische Dolman populär. Dazu wurden häufig lange Stiefel mit Sporen getragen.

Großen Einfluss auf die Entwicklung des studentischen Couleurs nahm die Einführung der bunten Studentenmütze , die im ersten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts aufkam. Die Farben wurden noch bis in die 1820er Jahre möglichst konsequent als Mützenfarbe und als Farbe der Oberbekleidung gezeigt. Besonders wichtig schienen die damals üblichen langen Tabakspfeifen mit langem Holzschaft und Porzellankopf gewesen zu sein. Die Pfeifenköpfe wurden kunstvoll mit Couleurmotiven bemalt und der Schaft wurde mit farbigen Kordeln dekoriert, die in Quasten endeten. Vom Beginn des 19. Jahrhunderts bis in die 1820er Jahre schienen die Mützenfarbe und die Farbe der Pfeifenquäste die wichtigsten Identitätsmerkmale der Studenten gewesen zu sein.

„Einige behaupten sogar, die Stadt sei zur Zeit der Völkerwanderung erbaut worden, jeder deutsche Stamm habe damals ein ungebundenes Exemplar seiner Mitglieder darin zurückgelassen, und davon stammten all die Vandalen, Friesen, Schwaben, Teutonen, Sachsen, Thüringer usw., die noch heutzutage in Göttingen, hordenweis, und geschieden durch Farben der Mützen und der Pfeifenquäste, über die Weenderstraße einherziehen.“

Heinrich Heine , Die Harzreise 1824 [13]

Die Form der bunten Mütze verfestigte sich zu Beginn der 1830er Jahre zur sogenannten Biedermeiermütze . In den folgenden Jahrzehnten wurden die Proportionen wieder vielfältiger, wobei aber die Grundstruktur (schwarzer Schirm, Mützensteg mit Farbband und einfarbiger Mützenkörper) beibehalten wurde. Das farbige Brustband, das heute als eigentliche Realisation der Farben angesehen wird, begann sich erst während der 1820er Jahre einzubürgern und wird ab etwa 1830 zum festen und bald auch wichtigsten Bestandteil des Couleurs.

Als Ausdruck eines neuen deutschen Nationalgefühls kam ab etwa 1813 die altdeutsche Tracht in Mode, die sich auch an den Universitäten großer Beliebtheit erfreute. Diese Tracht war farblich indifferent, die dominierende Farbe war schwarz. Dazu wurde ein Barett getragen. [14]

Ursprung der Farben

Kirchenzug Göttinger Studenten mit Festtracht und Fahnen zum 100. Universitätsjubiläum 1837

In die Zeit der Wende vom 18. zum 19. Jahrhundert fiel die Entstehung der ältesten heute noch existierenden Art von Studentenverbindung, der Corps , die damals aber noch anders genannt wurden. Teilweise wurde der traditionelle NameLandsmannschaft aus dem 18. Jahrhundert übernommen, teilweise wurden auch die Bezeichnungen Kränzchen , „Gesellschaft“ oder gar Clubb verwendet. Diese neuen Verbindungen standen in ihrer Frühzeit noch in Gegnerschaft zu den Studentenorden , die sich aber weitgehend im ersten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts auflösten. Das war auch die Entstehungszeit der Idee, einer Verbindung – unabhängig von Kleidungsstücken – eine Kombination von zwei bis drei Farben mit festgelegter Reihenfolge als Identitätssymbol zuzusprechen. Diese Farbkombination tauchte – außer in den Kleidungsstücken – zuerst als Farbstreifen in den neu entstehenden Studentenwappen auf. In den Bundeszeichen werden sie oftmals ausgeschrieben oder als Abkürzung mit Einzelbuchstaben angegeben, so als „brw“ (blutrot-weiß) des Corps Onoldia (gegründet 1798).

Die ersten Couleurfarben waren landsmannschaftlichen Ursprungs und führten die Tradition der alten Landsmannschaften des 18. Jahrhunderts weiter. Die Farbwahl erfolgte dabei auf unterschiedliche Weise.

Landesfarben

Farben der Civil-Uniformen

Bei Bezug auf kleinere Länder wurden die Farben oft von den Uniformen der Landstände, der Ritterschaft oder der Hofbeamten hergeleitet.

  • So bei den Mecklenburgern , die sich meist den lateinischen Namen Vandalia gaben. Die Uniform der Landstände und der Landräte, eventuell auch der Hofräte soll in Mecklenburg rot mit gold gewesen sein, [15] weswegen die meisten Corps Vandalia sich die Farben gold-rot-gold (Göttingen 1804–1836, Heidelberg 1842–1934) oder (blut)rot mit Gold (Berlin 1811–1821, Jena 1811–1815) gaben. Noch 1894 wurde in Graz ein Corps Vandalia mit den Farben rot-gold-rot gegründet.
Seit dem 19. Jahrhundert sind die Farben der Kurländer an deutschen Universitäten grün-blau-weiß
  • Die Farben grün-blau-weiß wurden von allen Corps Curonia ( Kurland ), die an deutschen Universitäten im 19. Jahrhundert existierten, getragen. Sie stammten von der Uniform der Kurländischen Ritterschaft und der Landesbeamten dieser Provinz, die von der Zarin Katharina II. durch Beschluss des kurländischen Landtags vom 15. September 1784 eingeführt worden war. [16] Die Uniform bestand aus einem grünen Rock mit hellblauem Kragen sowie silbernen Stickereien und Knöpfen. Diese Corps bestanden in Heidelberg, Göttingen, Berlin, Bonn und Leipzig. Noch im Jahre 1959 wurde in Göttingen das Corps Curonia Goettingensis mit genau diesen Farben gegründet.

Bei diesen Uniformen waren oft die Stickereien und Applikationen sowie die Knöpfe einheitlich entweder in Silber oder in Gold ausgeführt. Dies führte ab den 1820er Jahren zur goldenen oder silbernen Perkussion (Einfassung) der Couleurbänder. Teilweise wurden auch die Metalle zu Couleurfarben, also zur vollwertigen Farbe im Band.

Farben von Militär-Uniformen

Bereits aus dem 18. Jahrhundert gibt es Belege von studentischen landsmannschaftlichen Zusammenschlüssen, deren Tracht sich aus Militäruniformen ihrer Heimat herleiten ließ. So zeigt das im Städtischen Museum Göttingen verwahrte Stammbuch Rupstein in Wasserfarben getuscht die Uniformen der Landsmannschafter, die bei den Hannoveranern und den Braunschweigern schon mit den Farben der späteren Corps übereinstimmen. [17] Diese Farbkombinationen werden auf anderen Stammbuchblättern in ähnlicher Form bestätigt und sind daher nicht als willkürlich gewählt anzusehen.

Auch während und nach den Befreiungskriegen gab es wieder einen bedeutenden Einfluss von militärischen Kleidungsstücken auf studentische Trachten. Das betraf vereinzelt auch die Farben:

  • Bereits im Jahr 1813 brachten die Braunschweiger Studenten, die sich mit den Halberstädter Kommilitonen zu einer „ Brunsviga “ zusammenschlossen, die Farben schwarz und blau in die Farben des neugegründeten Corps ein. Während in den ersten Jahren das Rot der Halberstädter noch eine Rolle spielte, entstanden wenig später die Farben schwarz-weiß-hellblau, in denen noch deutlicher die Farben der Uniform des Herzogs Friedrich-Wilhelm von Braunschweig-Oels zu erkennen war. Dieser genannte „Schwarze Herzog“ galt aufgrund seines waghalsigen Kriegszuges mit einer privat finanzierten Truppe quer durch napoleonisch besetztes Gebiet als einer der berühmtesten Volkshelden der Befreiungskriege. Er und seine Soldaten trugen schwarze Uniformen mit hellblauen Aufschlägen und silbernen Knöpfen. [18]
  • 1815 lösten die Studenten in Jena ihre landsmannschaftlich orientierten Corps auf, um sich zu einer einheitlichen Burschenschaft zusammenzuschließen. Sie waren damals der Ansicht, gegen die Zersplitterung Deutschlands und für die nationale Einigung ein Zeichen setzen zu müssen. Einige der Studenten waren vorher Mitglied des Freikorps des Majors von Lützow gewesen, das schwarze Uniformen mit roten Aufschlägen und goldfarbenen Knöpfen trug. Die Fahne der Urburschenschaft hatte demnach die Farben rot-schwarz-rot mit einem goldenen Eichenzweig aufgestickt und goldenen Fransen. Hieraus entstanden später die Farben Schwarz-Rot-Gold , die zum Symbol der freiheitlich-revolutionären Bewegung des Vormärz wurde und später zu den deutschen Nationalfarben. [19]

Speziell studentische Farbkombinationen

Bei politisch stark zersplitterten Landschaften, deren Bewohner trotzdem ein gemeinsames Identitätsbewusstsein hatten, entstanden teilweise speziell studentische Landesfarben, die sich deutschlandweit verbreiteten.

Grün-schwarz-weiß: Berliner Guestphalia vor 1821
  • Im Jahr 1799 schlossen die westfälischen Landsmannschaften ( Guestphalia ) aus drei Universitätsstädten das sogenannte „Westphalenkartell“, das die Westfalenfarben aus Erlangen (1798: grün-weiß), Jena (1792: weiß-grün) und Halle (1789: weiß-schwarz) zu grün-schwarz-weiß zusammenführte. Um 1821/22 änderten die Corps des Westphalenkartells die Reihenfolge in grün-weiß-schwarz. Dies gilt bis heute in ganz Deutschland als das typische Couleur eines „Corps Guestphalia“. Als der preußische König Friedrich Wilhelm IV. 1840 in Königsberg unter den Fahnen sämtlicher preußischen Provinzen gekrönt wurde, standen die Farben grün-weiß-schwarz für die Provinz Westfalen. [20] [21] [22]
  • Die Farben landsmannschaftlicher Zusammenschlüsse von Studenten aus dem nieder- und obersächsischen Raum (Saxonia) sind bis heute Kombinationen von dunkelblau, hellblau und weiß. So in Jena, Leipzig, Halle, Göttingen und Bonn. Dies lässt sich nicht auf Ursprünge in der Heraldik oder in den militärischen, ständischen oder ritterschaftlichen Uniformen der entsprechenden Gegenden zurückführen. Studentenhistoriker vermuten einen Ursprung in Jena. Hier trug die von 1790 bis 1793 bestehende literarische Gesellschaft um Friedrich von Schiller als Zeichen der Zusammengehörigkeit einen dunkelblauen Frack mit himmelblauem Futter und silbernen Knöpfen. Für das Jahr 1795 ist dann eine studentische Uniform der kursächsischen Landsmannschaft in Jena belegt, die in Dunkelblau mit hellblauen Aufschlägen und silbernen Vorstößen gehalten war. Erst seit 1802 gab es eine Interimsuniform für die Stände der preußischen Provinz Sachsen, die als dunkelblauer Frack mit hellblauen Aufschlägen und silberner Stickerei belegt ist. [23] [24]
  • Die als typische Rheinländerfarben (Rhenania) geltende Kombination blau-weiß-rot ist zuerst in Jena als Couleur einer Verbindung rheinischer Studenten im Jahre 1795 bezeugt. Das wird von Studentenhistorikern von der französischen Trikolore hergeleitet und damit begründet, dass sich speziell für das Jahr 1795 in Jena aus studentischen Stammbüchern eine besondere Begeisterung für die Französische Revolution herauslesen ließe. Das wird jedoch von verschiedenen Seiten angezweifelt, da sich nach anderer Interpretation diese Begeisterung nicht darstellt. Auch gibt es sehr frühe Belege für die Farbreihenfolge blau-rot-weiß, was nicht mit der Trikolore in Verbindung gebracht werden kann. Tatsache bleibt, dass bereits vor 1800 diese Farben in der Wahrnehmung der Studenten deutschlandweit zu „ rheinischen Farben“ geworden waren. [25] [26] [27] So gibt es heute verschiedene Corps mit Namen Rhenania, die diese Farben tragen, in Bonn, Heidelberg, Tübingen, Freiburg, Würzburg und Erlangen (heute „Rhenania-Brunsviga“) sowie als „Transrhenania“ in München.

Weitere Entwicklungen

Goettinger Clubbs - NUNC - 1827.jpg
Goettinger Clubbs - OLIM - 1827.jpg


Göttinger Couleurmützen (1827)
Grün: dominierende Farbe bei den Aschaffenburger Forstcorps

Im weiteren Verlauf des 19. Jahrhunderts nahm bei der Wahl neuer Farben der Bezug auf die landsmannschaftlichen Traditionen des 18. Jahrhunderts ab. Farben wurden teils willkürlich gewählt oder hatten vollkommen neue Bezüge.

Die katholischen Verbindungen besonders in Österreich verwenden oft die Farben gelb/gold-weiß/silber, womit häufig, aber nicht immer, auf die katholische Kirche Bezug genommen werden soll, besonders im Falle österreichischer Verbindungen und des Unitas-Verbands . Einige katholische Verbindungen, die zur Zeit der österreichisch-ungarischen Monarchie auf deren Territorium gegründet wurden, tragen häufig auch die kaiserlichen Farben schwarz-gold.

Bei den Forst- und Jagdverbindungen ist die Verwendung der Farbe Grün sehr verbreitet. Manche dieser Verbindungen kombinieren sogar zwei Grünnuancen, so zum Beispiel zwei Corps des SC zu Aschaffenburg .

Besonders außergewöhnlich ist der Ursprung der Farben des Corps Altsachsen Dresden , das seine Farben nach einem Goethe-Zitat aus Faust I wählte: „Grau, teurer Freund, ist alle Theorie, und grün des Lebens goldner Baum.“ [28]

Die jüdischen Studentenverbindungen , die sich seit den 1880er Jahren als Reaktion auf die zunehmende Ausgrenzung jüdischer Studenten aus den traditionellen Studentenverbindungen formierten, hatten häufig die Farben gelb oder orange in ihrem Couleur (so Sprevia Berlin gelb-weiß-schwarz, Nassovia Frankfurt orange-weiß-schwarz). Sie spielten damit auf die gelben Abzeichen an, die bereits im Mittelalter oft zur Kennzeichnung von Juden getragen werden mussten. Sie wollten damit einen „Schandfleck“ zu einem „Ehrenzeichen“ wandeln, so die Begründung im Farbenlied der jüdischen Verbindung Sprevia Berlin:

Gelb war das Mal, mit dem die rohe Menge
einst unsre Väter hat geplagt,
wenn sie aus ihres finstren Ghettos Enge
zu andern Menschen sich gewagt.
Doch wankte nie trotz Elend ohnegleichen
der Väter Treue und Geduld.
Was Schandfleck war, ward unser Ehrenzeichen
und Denkmal unsrer Feinde Schuld! [29] [30]

Die Farbwahl folgte aber auch gelegentlich politischen Überzeugungen. So wandelte sich das von den Farben der Stadt Ulm abgeleitete schwarz–weiß-schwarz der badisch-liberalen Tübinger Landsmannschaft Ulmia im Jahr 1848 zu schwarz-weiß-gelb in Ablehnung des reaktionären Preußens, dessen Farben ebenfalls weiß und schwarz waren. Aus Sympathie mit den Aufständischen in Baden wählte man als dritte Farbe das badische Gelb.

Geschichte

Uniform eines Corpsburschen des Corps Baruthia um 1820 (schwarz-gold-grün)

Entstehung der heutigen Couleurelemente

Ende der 1820er Jahre verschwanden die studentischen Farben aus der regulären Oberbekleidung und verdichteten sich in speziellen Couleurabzeichen, zusätzlich zu Accessoires: Es entstand das mehrfarbige Seidenband, das um die Brust getragen wurde, und die einfarbige Mütze mit Farbstreifen. So finden wir am Anfang der 1830er Jahre das studentische Couleur in seinen wesentlichen, noch heute bestehenden Elementen vor. Lediglich bei den Kopfbedeckungen und bei der Entstehung des sogenannten Vollwichses, also der festlichen Tracht, gab es noch im Laufe des 19. Jahrhunderts zusätzliche Entwicklungen.

Die urburschenschaftliche Gegenbewegung

Da während seiner Entstehungszeit die Couleur die landsmannschaftliche Gliederung der Studentenschaft einer Universität symbolisierte, entstand mit der Urburschenschaft 1815 auch eine erste Gegenbewegung gegen diese „Zersplitterung“. Das Ziel der Burschenschaft war die Zusammenführung der Studentenschaft in eine einheitliche Organisation, um damit die Einheit Deutschlands im universitären Bereich vorwegzunehmen. Farbliche Differenzierung konnte dieses Ziel nur gefährden.

Die Isis (Zeitschrift, 1816) zitierte Redner auf dem Wartburgfest : [31]

„Eben deßhalb müsst ihr euch keine Namen geben, welche dieser Universalität widersprechen. Nicht weiße, schwarze, rothe, blaue usf. müsst ihr euch nennen; denn das sind auch andere; auch nicht Teutonen müsst ihr euch nennen; denn Teutonen sind auch die andern. Euer Name sey, was ihr allein und ausschließlich seyd, nehmlich Studentenschaft oder Burschenschaft. Dazu gehört ihr alle, und niemand anders. Hütet euch aber, ein Abzeichen zu tragen, und so zur Parthey herabzusinken, das bewiese, dass ihr nicht wisst, dass der Stand der Gebildeten in sich den ganzen Staat wiederholt, und also sein Wesen zerstört durch Zersplitterung in Partheyen.“

Nach dem Ende der Urburschenschaft in Jena im Jahre 1819 zersplitterte sich aber die burschenschaftliche Bewegung ebenfalls. Außerdem blieben die landsmannschaftlich ausgerichteten Corps an den anderen Universitäten trotz Ausbreitung der burschenschaftlichen Ideen bestehen. Bereits wenige Jahre später trugen die Burschenschaften Couleur wie die Corps, jedoch bevorzugt Schwarz-Rot-Gold .

Schweiz: Späte Universitätsgründungen und Übernahme von studentischer Kultur

Zum gleichen Zeitpunkt, als sich in Deutschland die bis heute gültigen Couleurelemente bildeten, wurden in der Schweiz die wichtigen Universitäten Zürich und Bern gegründet. Viele Schweizer, die bis dahin in Deutschland studiert hatten, kehrten in ihr Land zurück und brachten die studentische Kultur, zu der auch die Couleur gehörte, mit in die Schweiz. Hier bestanden auch schon studentische „Gesellschaften“, die aber jetzt in den frühen 1830er Jahren begannen, studentische Gebräuche wie die Couleur zu übernehmen. Typisch für die Schweiz war aber bereits damals wie heute, dass sich viele Studentenverbindungen als überregionale Organisationen betrachteten, die an verschiedenen Hochschulen „Sektionen“ hatten. So haben alle Sektionen einer solchen Studentenverbindung an ihren verschiedenen Universitäten jeweils die gleichen Farben.

Die Schweizer Studentenverbindungen litten auch schon von Anfang an nicht unter behördlichen Verfolgungen, was wohl zum wesentlichen darauf beruhte, dass die Universitäten Zürich und Bern die ersten Universitäten waren, die von demokratischen Staatsgebilden, den Schweizer Kantonen, gegründet wurden und nicht von Monarchen oder der Kirche. Die studentische Kultur konnte sich hier frei entwickeln.

Deutscher Bund: Couleur als politisches Bekenntnis

Hambacher Fest 1832: Aus dem Couleur der Burschenschaft entwickeln sich die deutschen Farben

Im Deutschen Bund wurde in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts das Tragen von Couleur weiterhin als das Bekenntnis zu verbotenen studentischen Zusammenschlüssen bewertet und behördlich verfolgt. Seit den Karlsbader Beschlüssen kam jedoch noch ein weiterer Aspekt hinzu. Das Bekenntnis zu selbstverwalteten Zusammenschlüssen wurde nicht nur als mangelnde studentische Disziplin, sondern als politisches Problem betrachtet. Besonders die Burschenschaften, aber auch die weiterhin bestehenden Corps wurden als eine Gefahr für die herrschende politische Ordnung gesehen. Und die Couleur galt als das äußere Zeichen, in dem sich diese Bedrohung manifestierte. Als besonders bekämpfenswert erschien den Behörden das Bestreben, überregionale Organisationen zu bilden, in denen sich Studenten verschiedener Universitäten zusammenschlossen, ein Bestreben, das vor allem die Burschenschaften mit ihrer überregional verwendeten Farbkombination Schwarz-Rot-Gold verfolgten (Universitätsgesetz § 3 [32] ). Diese Befürchtung war nicht ganz unberechtigt, denn auf dem Hambacher Fest 1832 wurden diese Farben erstmals auch von Nicht-Studenten als Bekenntnis zur Demokratie verwendet. Weitere Meilensteine der Geschichte waren der Frankfurter Wachensturm und die Märzrevolution .

Progress: Erneute Gegenbewegung

Couleur abgelegt: Frisia Göttingen (1865)

Im Rahmen der bürgerlichen Bewegung im Vormärz entstanden auch in der Studentenschaft reformerische Bestrebungen. Das Abgrenzen der Studenten von der bürgerlichen Gesellschaft erschien nicht mehr zeitgemäß. Die Progressbewegung hatte das Ziel, akademische Privilegien abzuschaffen sowie studentische Zusammenschlüsse und bürgerliche Vereine einander anzunähern. So entstanden um die Mitte des 19. Jahrhunderts die ersten „nicht-farbentragenden“ Studentenverbindungen, deren Mitglieder sich als Studenten nicht vom Rest der Bevölkerung abheben wollten. Einige Verbindungen legten ihre Farben ab.

Couleur wird staatstragend

Die neu einberufene deutsche Nationalversammlung erklärte 1848 Schwarz-Rot-Gold zu den offiziellen Farben des deutschen Bundes. Von 809 Abgeordneten waren 170 Burschenschafter und 170 Corpsstudenten unterschiedlichster, auch politischer Couleur. Als die Karlsbader Beschlüsse im selben Jahr aufgehoben wurden, änderte sich die gesellschaftspolitische Stellung der studentischen Verbindungen und damit auch des Couleurs grundlegend. Nach der Lockerung der strengen Regelungen und mit der zunehmenden Liberalisierung an den Hochschulen wandelte sich die Couleur vom verbotenen Erkennungszeichen aufmüpfiger Jugendlicher zum Abzeichen des akademischen Nachwuchses der Nation. Die Couleur wurde zum Symbol der privilegierten Stellung der Universitätsangehörigen und zunehmend auch der berufstätigen Akademiker. Zudem waren die Burschenschaften zunächst zu den Meinungsführern innerhalb der Studentenschaft aufgestiegen. [33] Dies änderte sich erst mit der Reichseinigung 1871, da mit der kleindeutschen Verwirklichung eines zentralen Ziels die zuvor tonangebenden Burschenschaften in eine länger andauernde Krise gerieten und sich in Habitus und Auftreten zunehmend den studentischen Corps annäherten. [33]

Das im deutschen Sprachraum entwickelte Konzept des Couleurs fand auch bei Studenten in anderen Ländern Anklang. So hatten die Burschenschaften schon früh im 19. Jahrhundert ähnliche Gründungen in Polen ausgelöst. Die Deutschbalten hatten im russischen Zarenreich ab 1802 ihre eigene Universität Dorpat und brachten die Sitten und Gebräuche von ihren früheren Universitäten in Deutschland mit. [34] Im Baltikum formierten sich ab der Mitte des Jahrhunderts dann auch Studentenverbindungen der lettischen, estnischen, russischen und polnischen Volksgruppen. Nach dem Ende der kommunistischen Herrschaft und der Unabhängigkeit der baltischen Länder erfuhren diese Verbindungen eine Renaissance und tragen heute wieder nach deutschem Muster Couleur. [35]

Bereits 1842 bildete sich in Deutschland die erste Schülerverbindung . Weitere Zusammenschlüsse dieser Art wurden vor allem in der zweiten Hälfte des Jahrhunderts gegründet, besonders in Franken, Baden, in Österreich und der Schweiz, vereinzelt aber auch in Norddeutschland. Diese Verbindungen orientieren sich bis heute stark an studentischen Sitten und Gebräuchen und tragen fast alle auch bis heute Couleur.

Dänische, norwegische und schwedische Studentenmütze

Im Zuge des Skandinavismus entstand auch in Dänemark, Schweden und Norwegen in den 1840er Jahren die Sitte, eine Studentenmütze zu tragen, deren Grundmuster der deutschen Mütze sehr ähnelte, für die es aber kein Vorbild in der Alltagskleidung der betreffenden Länder gab. Durch diese Kennzeichen werden nicht die Angehörigen verschiedener selbstverwalteter studentischer Zusammenschlüsse kenntlich gemacht, sondern die Studenten nach Hochschule, Hochschultyp oder Studienfach unterschieden, bzw. nach der Art ihres studienqualifizierenden Schulabschlusses.

Österreich: Couleur als Ausdruck deutscher Nationalität

Mensur Innsbrucker Corpsstudenten 1863.

In Österreich und den habsburgischen Gebieten Ost- und Mitteleuropas konnte die Unterdrückung der (verbindungs)studentischen Kultur in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts durch den Metternich'schen Unterdrückungsapparat wirkungsvoller umgesetzt werden als in anderen Ländern des Deutschen Bundes . So konnte sich auch studentisches Couleur hier erst nach 1859 entwickeln ( siehe auch: Schillerfest ), stark beeinflusst durch Studenten aus anderen Teilen des deutschen Sprachraums. Jedoch gestaltete sich hier die Farbwahl anders, da die Traditionen aus dem 18. Jahrhundert abgebrochen waren. Auch gab es einige Sonderentwicklungen, die österreichisches Couleur von dem Couleur aus anderen Gebieten unterscheidet.

Im Gegensatz zu Polen und dem Baltikum wurde in einigen Ländern der Habsburgermonarchie studentisches Couleur als typisches Kulturgut der deutschen Volksgruppe innerhalb der Nationenvielfalt des Vielvölkerstaates betrachtet. Bei den nationalistischen Auseinandersetzungen, die die Monarchie in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts stark belasteten, spielte studentisches Couleur als Identitätssymbol deutscher Nationalität eine wichtige Rolle. Das wurde speziell an den Universitäten in Gegenden, wo die deutsche Volksgruppe tendenziell in der Minderheit war, oft zum Anlass teilweise tätlicher Auseinandersetzungen, so vor allem in Prag und Brünn (siehe Kuchelbader Schlacht ). Zur Unterstützung des „Deutschtums“ in sprachlich und ethnisch gemischten Gebieten produzierte und vertrieb der Deutsche Schulverein Couleur-Postkarten . Aus Czernowitz ist bekannt, dass es dort ein mehr oder weniger friedliches Nebeneinander von deutschen, jüdischen, polnischen, rumänischen und ruthenischen Studentenverbindungen gab, die allesamt Couleur trugen.

Deutsches Kaiserreich: Couleur als Abzeichen gesellschaftlicher Elite

Studenten in Wichs, Berlin 1912
The Beer King . Illustration von Walter Francis Brown in Mark Twains Bummel durch Europa 1880

In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts und ganz besonders im deutschen Kaiserreich ab 1871 wurden die studentischen Verbindungen, insbesondere die Corps, zum Inbegriff der (zivil)gesellschaftlichen Elite. Der typische preußisch-wilhelminische Student war in Bildern gar nicht mehr anders darzustellen als mit Band und Mütze. Selbst die Söhne regierender Herrscherhäuser schlossen sich nun zunehmend Studentenverbindungen an und ließen sich, wenn nicht in militärischer Uniform, in studentischer Couleur fotografieren und malen. So auch viele Hohenzollernprinzen , unter ihnen der spätere Kaiser Wilhelm II. Couleur wurde so sehr zum Merkmal des (Bildungs-)Bürgertums, dass ab den 1870er Jahren auch alle Schüler, teilweise auch Schülerinnen, weiterführender Schulen ( Gymnasien , Realgymnasien , Oberrealschulen ) mit Schülermützen ausgestattet wurden. Diese Schülermützen entsprachen dem Aussehen ganz genau den Couleurmützen der Studenten, hatten aber eine andere Funktion. Mit den Farben, Vorstößen und eventuell anderen Applikationen wurden die Schüler nach Schule und Klassenstufe identifiziert. Die Farbsysteme wurden von den Schulbehörden festgelegt und waren von Stadt zu Stadt unterschiedlich. Volksschulen waren davon ausgenommen.

Einen erheblichen Aufschwung erlebten zudem die christlichen, insbesondere katholischen Studentenverbindungen, die ihr Recht Farbe zu bekennen, Couleur zu tragen, gegen große Widerstände durchsetzten und zunehmend in der Öffentlichkeit präsent wurden. [33] So trug der Kulturkampf in Preußen und im Deutschen Reich (vgl. Badischer Kulturkampf ) stark zur Gründung katholischer farbentragender Studentenverbindungen bei, die sich dann im Cartellverband der katholischen deutschen Studentenverbindungen (CV) zusammenschlossen. Dieser Verband ist heute der größte Zusammenschluss farbentragender Studentenverbindungen in Europa.

Ebenso wurde das Farbentragen bei Turnerschaften üblich, teilweise sogar verpflichtend und ebenso, abgeleitet von den studentischen Korporationen bei Sängerschaften und ab 1881 im Vereinswesen des Kaiserreichs insgesamt. [33] In der deutschen Frühzeit des Fußballsports , der insbesondere von den angehenden Akademikern an den technischen Universitäten ausgeübt wurde, übertrugen einige der Fußballanhänger studentische Bräuche einschließlich des Couleur auf ihren neuen Sport, distanzierten sich aber als Sportler vom klassischen Verbindungsbetrieb. [36] [37]

Zionistische Verbindung Jordania München (1912)

Die Konsolidierung der Burschenschaften unter nationalistischen und auch antisemitischen Vorzeichen führte zur Bildung jüdischer Studentenverbindungen , die ab den 1880er Jahren aufkamen und die äußeren Merkmale und Formen traditioneller Studentenverbindungen im deutschsprachigen Raum für sich in Anspruch nahmen und damit indirekt auch zur deren Stabilisierung und Anerkennung beitrugen. [33]

„Wir führen unsere Waffen, um unsere Ehre vor jedem Angriff derer zu schützen, die in diesen Formen das Wesentliche sehen, um mit dem Säbel, der unsere Farben trägt, zu beweisen, daß es nichts als ein Vorurteil ist, wenn man dem Juden Mut und Unerschrockenheit bestreitet. Wir lehnen es daher ab, die Waffen abzulegen, weil man sie uns streitig macht. Darum tragen wir auch Couleur.“

Thomas Schindler [38] [39]
Couleur im Schattenriss – Aushängeschild eines Ladens in Heidelberg

Der (Corps-)Student in Couleur wurde bereits im Kaiserreich zu einem Stereotyp, der Allgemeinplatz eines Couleur tragenden, schmissverzierten wilhelministischen Spießbürgers wurde in einer Vielzahl von Karikaturen und Parodien in das öffentliche Bewusstsein getragen und wirkt bis heute fort. [40] Im Ausland führte unter anderem Mark Twains 1880 erschienene Beschreibung eines Besuchs bei Heidelberger Corps im Bummel durch Europa zu einem nachhaltig prägenden Bild des deutschen Universitätsbetriebes und der zentralen Rolle des Couleurs dabei. Die 1924 erschienene, überaus erfolgreiche Operette The Student Prince wurde zum Inbegriff des amerikanischen Operettenschlagers. Der zugehörige Chor „Drink! Drink! Drink!“ der Heidelberger Couleurstudenten wurde besonders populär, weil sich die USA zur Zeit der Uraufführung mitten in der Alkoholprohibition befanden. Eine bereits im Kaiserreich aufgekommene Parodie des klassischen Couleurs findet sich bei schwarzen Verbindungen , die betont weder farbentragend noch farbenführend sind und wie die 1871 gegründete Akademische Verbindung Igel Tübingen Spottfarben wie „schwarzgrau–mausgrau–silbergrau“ verwendeten, mit denen das überzogene Farbenspiel anderer Verbindungen ins Lächerliche gezogen werden sollte.

Jugendbewegung: Dritte Gegenbewegung

Ab etwa 1896 bildete sich mit der Jugendbewegung an den deutschen Universitäten die Freistudentenschaft , deren Mitglieder nicht nur die bürgerlichen Ideen der Studentenverbindungen und ihre Organisationsform, sondern auch ihre Erkennungszeichen, die Couleur, ablehnten. Sie bevorzugten „einfache Kleidung“, die dem Motto „Zurück zur Natur“ entsprach. Das studentische Couleur wurde wiederum – bereits zum dritten Mal in diesem Jahrhundert – als etwas Überlebtes, als Relikt einer alten Zeit, betrachtet.

Diese Bewegung überdauerte den Ersten Weltkrieg und bildete eine der weltanschaulichen Strömungen, die sich dem Couleurstudententum in der Weimarer Republik entgegenstellten.

Dies war die erste Gegenbewegung gegen die traditionelle Kultur der Studentenverbindungen, die nicht wieder in diese Traditionen zurückfiel. Die hier aufgebauten Alternativen bildeten die Grundlage für die nicht-korporierte studentische Kultur des 20. Jahrhunderts, die sich bis heute nur durch sehr wenig Eigenarten von der allgemeinen Jugendkultur ihrer Zeit unterscheidet.

Weimarer Republik und Nationalsozialismus

In der Weimarer Republik nahm die Mehrheit der deutschen Studenten Positionen in der rechten Hälfte des politischen Spektrums ein. Linke oder jüdische Hochschulgruppen erlangten bei den Wahlen zu den Allgemeinen Studentenausschüssen (AStA) bestenfalls einstellige Prozentzahlen. Deutschnational oder katholisch-konservativ waren die Hauptströmungen, die die couleurtragenden Studenten in der Hochschulpolitik und in der Gesellschaft vertraten. Mit diesen politischen Überzeugungen wurde in der Folge auch das Couleur in der breiten Bevölkerung assoziiert.

Die dominierende Rolle von Verbindungsstudenten in den höheren Verwaltungs- und Regierungsebenen kam nach 1919 zudem unter Druck. Der Nationalsozialistische Deutsche Studentenbund (NSDStB) wurde im Jahre 1926 gegründet und fand schnell großen Zulauf. Ideologisches Ziel war die Erziehung der Studenten im nationalsozialistischen Sinne sowie die Aufhebung der Klassenschranken zwischen Akademikern und dem Rest der Bevölkerung.

Die nationalsozialistischen Jugendorganisationen wie Hitlerjugend (HJ) und NSDStB orientierten sich bei ihren Uniformen und Abzeichen mehr an „modernen“ Vorbildern, wie der Bündischen Jugend , die aus den Pfadfindern und den Wandervögeln der früheren Jugendbewegung hervorgegangen war. Klassenunterschiede sollten dabei keine Rolle mehr spielen. Deshalb schafften die Nationalsozialisten auch bald nach der Machtergreifung die amtlicherseits verordneten Schülermützen wieder ab, die die Schüler weiterführender Schulen von den Volksschülern unterschieden. Diese Mützen wurden als „Eierschalen der Reaktion“ gebrandmarkt.

Eine besondere Angriffsfläche boten die Schülermützen und das studentische Couleur, weil auch jüdische Schüler und Studenten mit ihrer Hilfe als Mitglieder der gebildeten Oberschicht ausgewiesen wurden. So wetterte die NSDAP-Publikation Illustrierter Beobachter 1930: [41]

„Die deutschen Gymnasiastenmützen und später das Burschenband sollen dazu beitragen, die Rassenmerkmale zu verschleiern.“

Illustrierter Beobachter (1930)

Dazu wurden drei jüdische Studenten in Couleur abgebildet.

Die Auseinandersetzungen zwischen Vertretern nationalsozialistischer Organisationen und Verbindungsstudenten arteten teilweise in Straßenschlachten aus, so im Jahre 1934 in Göttingen ( Göttinger Krawalle ). [42] [43] [44]

Einer der Höhepunkte subversiver Traditionspflege war der Versuch zur Neugründung des offiziell aufgelösten Corps-Dachverbands Kösener Senioren-Convents-Verbands noch während des Krieges. Eine besondere Provokation war der gemeinsame, in Couleur durchgeführte Kommers aller heimlich bestehenden schlagenden Würzburger Verbindungen am 17. Juli 1944 auf dem Haus des Corps Rhenania Würzburg . Denn genau zur gleichen Zeit feierte die Deutsche Studentenschaft in Anwesenheit des Reichsstudentenführers Gustav Adolf Scheel ihr 25-jähriges Bestehen mit einer Großkundgebung – nur zwei Straßenzüge weiter. Zeitzeuge Hans Dörrie, Mitglied des Corps Rhenania, schrieb über den Kommers der Würzburger Verbindungen: [45]

„Über hundert Vertreter der einzelnen Verbindungen in Band und Mütze an den langen weißgedeckten Tischen in unserem Saal, das war ein herrliches farbenprächtiges Bild, das aller Herzen höher schlagen ließ. Knaup eröffnete den Kommers mit einer kurzen gelungenen Ansprache und trank das erste Glas Bier auf das Wohl unserer gemeinsamen Sache.“

Hans Dörrie

Nachkriegszeit

In den westlichen Besatzungszonen Deutschlands und in Österreich wurden die studentischen Verbindungen nach dem Zweiten Weltkrieg nach anfänglich zaghaften Versuchen in den 1940er Jahren etwa Anfang der 1950er Jahre wiederbelebt, auch Couleur wurde wieder eingeführt. Bereits 1949 beschloss jedoch der Große Senat der Universität Tübingen :

In den studentischen Gemeinschaften wird kein Platz mehr sein für … das öffentliche Tragen von Farben. [46]

Die Westdeutsche Rektorenkonferenz des Jahres 1949 machte sich in Tübingen diese Auffassung zunächst zu eigen. Die Wiedereinführung des Couleurs stieß also bei den offiziellen Stellen an vielen Hochschulen und in weiten Teilen der Studentenschaft auf Unverständnis. Erste Versuche in den 1950er Jahren, in großem Stil öffentlich in Couleur aufzutreten, riefen Protestkundgebungen hervor, die vom SDS organisiert wurden. In Göttingen wurde den Corps Bremensia und Hannovera am 28. Juli 1953 durch den Rektor der Universität Hermann Heimpel für zwei Semester wegen „Farbentragens in der Öffentlichkeit“ die Zulassungslizenz entzogen. Diese Maßnahme wurde auf Klage dieser Corps am 8. Juli 1954 durch das Verwaltungsgericht Hannover aufgehoben. Das Gericht merkte in den Entscheidungsgründen an:

Weder der Staat noch die Universität haben die Befugnis, den einzelnen Studierenden oder studentische Vereinigungen hinsichtlich der verfassungsmäßigen Grundrechte unter ein Ausnahmerecht zu stellen. Das Farbentragen verletzt aber weder die Rechte anderer noch verstösst es gegen das Sittengesetz oder die verfassungsmäßige Ordnung. [47]

Ähnliche Urteile ergingen auch an anderen Hochschulorten, und in der Rektorenkonferenz setzte sich bis 1952 die Rechtsauffassung durch, dass Couleur nicht verboten werden könne. Vereinzelt wurden Verbote des Couleurtragens auf dem Hochschulgelände erlassen, die teilweise erst in den 1980er Jahren aufgehoben wurden. [48]

In der Sowjetischen Besatzungszone und in den abgetrennten Ostgebieten des Deutschen Reiches , ebenso wie in Polen und in den baltischen Ländern , die ihre Unabhängigkeit verloren hatten und in die Sowjetunion eingegliedert worden waren, galten nach dem Krieg die studentischen Verbindungen mit ihren Identitätssymbolen als Merkmale des Bürgertums, die durch die Einführung des Sozialismus hinfällig geworden seien.

In der Schweiz überlebte das Couleurstudententum die Zeit der beiden Weltkriege ohne bedeutende Einschnitte.

Änderungen in den 1960er Jahren

Bundesrepublik

Couleurplakat in West-Berlin (1976/77)

Mit der seit 1965 aufkommenden Studentenbewegung erwuchs den Verbindungen starke Gegnerschaft. [49] Das von der Bewegung angestrebte Vertreiben des „ Muffs von 1000 Jahren unter den Talaren “ betraf auch die Sitten und Gebräuche der Studentenverbindungen, darunter das Couleurtragen. [50]

Mit den Talaren der Professoren verschwand auch zunehmend die Couleur aus der Öffentlichkeit deutscher Universitätsstädte. Das Tragen von Couleur beschränkte sich auf verbindungsstudentische Veranstaltungen und eigene Räumlichkeiten ( siehe auch: Korporationshaus ). Die Verbindungen mussten auch zunächst einen Rückgang des Anteils an Korporierten und der absoluten Mitgliedszahlen hinnehmen. Viele Verbindungen mussten ihren aktiven Betrieb einstellen. Einige, vor allem musische und christliche Verbindungen begannen schließlich auch Frauen aufzunehmen.

Die rückläufige Entwicklung der Bedeutung der Studentenverbindungen kam erst ab 1980 zum Stillstand.

DDR

In der DDR waren die couleurstudentischen Traditionen bald untersagt. Generell wurde die Neuentwicklung von eigenständigen studentischen Zusammenschlüssen mit eigenen Traditionen wirksam verhindert, da die Jugend in der Freien Deutschen Jugend (FDJ) organisiert und damit von der staatstragenden Partei und Staat kontrolliert sein sollte. Offizielles Abzeichen waren das blaue Hemd mit dem Sonnenemblem am Ärmel. Der Aufbau selbstverwalteter studentischer Strukturen stand dem Führungsanspruch der Partei im Wege.

Doch bereits in den frühen 60er Jahren gab es erste zaghafte Versuche von Studenten, etwas über die alten studentischen Traditionen zu erfahren. Es war keine Literatur und selten Couleur vorhanden. Mancher Student fand zu Hause alte Erbstücke (Band, Mütze und Bierseidel des Urgroßvaters), mit dem die jungen Leute der damaligen Zeit noch nicht viel anfangen konnten.

Zeitzeugen berichten, dass interessierte Studenten begannen, durch verschlüsselte Zeitungsanzeigen alte Couleurgegenstände zusammenzusuchen. Teilweise wurden Couleurartikel (Studentenmützen, Bierseidel, Bier- und Weinzipfel etc.) in Antiquitätenläden oder direkt bei Haushaltsauflösungen angeboten. Später nähten sich einige Studenten selbst Kneipjacken und Schärpen. Auch wurde dreifarbiges Geschenkband als Bandersatz verwendet. Es wurden Mützen angefertigt, wobei zum Beispiel Mützenschilder von Fleischermützen verwendet wurden. [51]

Das Erscheinungsbild der Studenten während der heimlichen Zusammenkünfte glich zu der Zeit mehr einem Verkleiden in historischen Kostümen und einem Nachspielen der Traditionen ( siehe auch: Living History ), zumal die Couleur noch wie auf den Dachböden gefunden kunterbunt gemischt getragen beziehungsweise laienhaft zusammengenäht wurde. [52]

Aufgrund des Mangels an Literatur über alte Traditionen bildeten sich bald auch neue. Eine eigene Kreation der DDR-Verbindungen war zum Beispiel der Gebrauch der „Bierkordel“. Dabei wurde eine rund 30 Zentimeter lange Kordel an alle Teilnehmer eines Kommerses oder einer Kneipe ausgegeben. Nach jedem Knotensalamander wurde ein Knoten in die Bierkordel eingefügt. Knotensalamander sind von Ehrensalamandern , die bei vielen Studentenverbindungen auf Kommersen zu Ehren eines Mitglieds oder im Gedächtnis an Verstorbene Philister getrunken werden, zu unterscheiden. Auch heute feiern einige Verbindungen der Rudelsburger Allianz noch Salamanderkneipen. Im Gedächtnis an das Farbenstudententum in der DDR feiert der Hallenser Wingolf seine Semesterabkneipen als Salamanderkneipen. [53]

Häufig wurden bei den Kneipen, ähnlich der altdeutschen Tracht , schwarze Hose, weißes Hemd (mit Krawatte oder buntem Halstuch), schwarze Weste und ein Gehrock getragen.

Gegen Ende der DDR-Zeit wurden durch Kontakte zu westdeutschen und österreichischen Verbindungen professionell gefertigte Bänder und auch Mützen besorgt.

Nach der deutschen Wiedervereinigung

Weinheimer Corpsstudenten auf der Weinheimtagung 2010

Bereits Monate vor der deutschen Wiedervereinigung haben sich ursprünglich im Osten entstandene Studentenverbindungen, die nach dem Zweiten Weltkrieg in die Bundesrepublik gegangen waren, wieder an ihre alten Universitätsstädte auf dem Gebiet der DDR verlegt. So entstand auch hier wieder ein Verbindungsleben, zu dem auch die alten Farben gehören. Nach einer Gewöhnungsphase in den neuen Bundesländern hat sich das Verhältnis der Öffentlichkeit zu couleurtragenden Verbindungsstudenten deutschlandweit angenähert und weitgehend vereinheitlicht. Während in der Bevölkerung – zumindest außerhalb der Hochschulorte – studentisches Couleur weitgehend aus dem Bewusstsein verschwunden ist, gibt es Gruppen, die dem Phänomen sehr positiv gegenüberstehen, aber auch Gruppen, die vehement Kritik üben.

Den Studentenverbindungen kritisch gegenüberstehende Gruppierungen warnen heute regelmäßig Studienanfänger vor einem Eintritt in eine Studentenverbindung ( siehe auch: Burschi-Reader ). Das in der breiten Öffentlichkeit mittlerweile relativ unbekannte Phänomen des Couleurs dient dabei als Anlass für Häme und herablassende Formulierungen, die die studentischen Traditionen in den Augen junger Menschen lächerlich machen sollen:

Jedermensch hat sie schon gesehen: junge Männer mit komischen Käppchen auf dem Kopf und bunten Bändern um den Hals stranguliert, die mit großen Fahnen durch die Stadt torkeln. Lustig anzuschauen, doch was steckt wirklich dahinter? [54]

Eine weitere Form der Diskreditierung besteht darin, die Sitten und Gebräuche von Studentenverbindungen mit militärischen Handlungsweisen zu vergleichen. Couleurelemente werden dabei als „ Uniformen “ bezeichnet. Dies dient dazu, Studenten, die ihre Militärzeit mit schlechten Erinnerungen hinter sich gebracht oder den Wehrdienst verweigert haben, von Verbindungen abzuschrecken.

Durch militärische Riten, strenge Hierarchien und Regeln soll der Charakter der neuen Verbindungsbrüder geformt werden. Wichtige Bestandteile sind dabei das Tragen einer Uniform, Kappe und Band, die so genannte volle Wix. [55]

Dessen ungeachtet gibt es in Deutschland, in der Schweiz und in Österreich zahlreiche bedeutende Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens, die in ihrer Studentenzeit Couleur getragen haben und in den meisten Fällen heute noch tragen. Zu diesem Personenkreis gehören in Deutschland im Jahre 2006 der ehemalige Bundespräsident Horst Köhler sowie drei Ministerpräsidenten und ein stellvertretender Ministerpräsident verschiedener Bundesländer. Als sich Günther Oettinger , ehemaliger Ministerpräsident von Baden-Württemberg und Mitglied der schlagenden und farbentragenden Verbindung Landsmannschaft Ulmia Tübingen , im Jahre 2005 zusammen mit den in Vollwichs gekleideten Vertretern mehrerer Studentenverbindungen fotografieren ließ, wurde dieses Foto von der Partei Bündnis 90/Die Grünen im Landtagswahlkampf gegen die CDU eingesetzt. Ein Plakat zeigte zum Beispiel das Bild mit dem Untertitel „51 bunte Hunde und ein schwarzes Schaf“ ( Siehe dazu: Landsmannschaft Zaringia Heidelberg ). [56]

Papst Benedikt XVI. war zwar als Student Mitglied in einer nichtfarbentragenden Verbindung, hat aber später als Geistlicher mehrere Ehrenmitgliedschaften farbentragender katholischer Studentenverbindungen angenommen und im Jahre 1986 eine in deutscher Tradition stehende farbentragende Studentenverbindung in Rom ( KAV Capitolina Rom ) als „Gründungsphilister“ mitbegründet.

In den 1990er Jahren kam es auch in Deutschland zu einer Gründungswelle von Damenverbindungen , also von Verbindungen, die nur weibliche Mitglieder aufnehmen. Diese Verbindungen sind praktisch alle farbentragend, so dass heute in Deutschland, Österreich und der Schweiz, aber auch in Chile und dem Baltikum vermutlich mehr Frauen Couleur tragen als jemals zuvor. [57] [58]

2008: Couleur in der Kunst

Besondere Aufmerksamkeit erfuhr das studentische Couleur im Frühjahr 2008 durch die Flaggeninstallation „Nationalgalerie“ des in Kreuzberg lebenden rumänischen Künstlers und Villa-Romana-Preisträgers Daniel Knorr . Im Rahmen der 5. Berlin Biennale brachte er Flaggen im Stil der Farbfeldmalerei in den Farben der 58 Berliner Studentenverbindungen rund um das Dach der Neuen Nationalgalerie an. [59] Diese werden als „Hinweis auf die separierte Gesellschaft und das Scheitern des modernen Ideals der Transparenz“ verstanden. [60]

Siehe auch

Literatur

  • Kurt U. Bertrams (Hrsg.): Vergangene Farbenwelten. Erinnerungen jüdischer Korporierter. WJK, Hilden 2007, ISBN 3-933892-48-1 .
  • Harm-Hinrich Brandt , Matthias Stickler (Hrsg.): „Der Burschen Herrlichkeit“. Geschichte und Gegenwart des studentischen Korporationswesens . Studentengeschichtliche Vereinigung des Coburger Convents, Würzburg, 1998, ISBN 3-930877-30-9 , ( Historia Academica 36), ( Veröffentlichungen des Stadtarchivs Würzburg 8).
  • Michael Doeberl , Otto Scheel , Wilhelm Schlink , Hans Sperl , Eduard Spanger, Hans Bitter, Paul Frank (Hrsg.): Das akademische Deutschland . 4 Bände und ein Registerband, dieser bearbeitet von Alfred Bienengräber. Weller, Berlin, 1930–1931.
  • Oskar Dolch: Geschichte des deutschen Studententhums von der Gründung der deutschen Universitäten bis zu den deutschen Freiheitskriegen. Ein historischer Versuch . Brockhaus, Leipzig 1858, (Auch: Photomechanischer Nachdruck. Verlag für Sammler, Graz 1968).
  • Norbert Elias : Die satisfaktionsfähige Gesellschaft. In: Norbert Elias: Studien über die Deutschen. Machtkämpfe und Habitusentwicklung im 19. und 20. Jahrhundert . Herausgegeben von Michael Schröter. 4. Auflage. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1990, S. 61–158.
  • Richard Fick (Hrsg.): Auf Deutschlands hohen Schulen. Eine illustrierte kulturgeschichtliche Darstellung deutschen Hochschul- und Studentenwesens . Thilo, Berlin 1900, (Auch: Fotomechanischer Nachdruck. SH-Verlag, Vierow bei Greifswald 1997, ISBN 3-89498-042-7 , ( Studentenhistorische Bibliothek 5)).
  • Paulgerhard Gladen : Gaudeamus igitur. Die studentischen Verbindungen einst und jetzt. 2., überarbeitete Auflage. Callwey, München 1988, ISBN 3-7667-0912-7 .
  • Sabrina Lausen: Wenn Farben die Welt bedeuten. Der akademische Kulturkampf von 1903 bis 1908. In: Jan Carstensen, Gefion Apel (Hrsg.): Schlagfertig! Studentenverbindungen im Kaiserreich . Reader zu einem studentischen Ausstellungsprojekt. Westfälisches Freilichtmuseum Detmold, Detmold 2006, ISBN 3-926160-39-X , S. 41–48, online (PDF; 15,4 MB) .
  • Robert Paschke : Studentenhistorisches Lexikon . Aus dem Nachlaß hrsg. und bearb. von Friedhelm Golücke . SH-Verlag, Köln 1999, ISBN 3-89498-072-9 , ( GDS-Archiv für Hochschulgeschichte und Studentengeschichte Beiheft 9).
  • Gerhard Richwien: Student sein … Eine kleine Kulturgeschichte . SH-Verlag, Köln 1998, ISBN 3-89498-049-4 , ( Kleine Schriften der Gemeinschaft für Deutsche Studentengeschichte (GDS) 15).
  • Erich Röhlke: Orange – Studie zum Symbolgehalt einer Kösener Corpsfarbe. In: Einst und Jetzt. 14, 1969, ISSN 0420-8870 , S. 137–148.
  • Friedrich Schulze, Paul Ssymank : Das deutsche Studententum. Von den ältesten Zeiten bis zur Gegenwart. 4., völlig neu bearbeitete Auflage. Verlag für Hochschulkunde, München 1932, (Auch Nachdruck: Süddeutsche Hochschulverlags- und Vertriebsgesellschaft, Schernfeld 1991, ISBN 3-923621-90-6 , ( Studentenhistorische Bibliothek 4)).
  • Hans Becker von Sothen: Die Göttinger Verbindungen und ihre Farben 1800 bis 1833. Dargestellt anhand zweier Stammbuchblätter. In: Einst und Jetzt. Jahrbuch 1994 des Vereins für corpsstudentische Geschichtsforschung. 39, 1994, ISSN 0420-8870 , S. 175–230.
  • Frank Staeren: De Vlaamse Studententradities (1875–1960). Herkomst-Ontstaan-Ontwikkeling. Onuitgegeven Licentiaatsverhandeling KULeuven, 1994. 203 p.
  • Manfred Studier: Der Corpsstudent als Idealbild der Wilhelminischen Ära – Untersuchungen zum Zeitgeist 1888 bis 1914. Abhandlungen zum Studenten- und Hochschulwesen, Band 3, Schernfeld 1990, ISBN 3-923621-68-X .

Weblinks

Commons : Studentica – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien
Portal: Studentenverbindung – Übersicht zu Wikipedia-Inhalten zum Thema Studentenverbindung
Wiktionary: Couleur – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen

Einzelnachweise

  1. Bund Nürnberger Studenten zu „Band“ und weiteren Couleurabzeichen, Schwerpunkt der Darstellung liegt auf spät entwickelten Sitten und Gebräuchen christlicher, nichtschlagender Verbindungen Archivlink ( Memento vom 7. Februar 2011 im Internet Archive )
  2. Vorstand des Verbandes Alter Corpsstudenten eV (VAC) (Hrsg.): Handbuch des Kösener Corpsstudenten. Würzburg 1985, Band II, Ziffer 1 „Die einzelnen Corps im KSCV“, A „Vorbemerkungen“, B „Verzeichnis der Kösener Corps im KSCV“ und C „Verzeichnis der erloschenen Corps im KSCV“
  3. http://www.burschenschaft.de/ Klick auf „Mitgliedsbünde“
  4. Erich Bauer: Schimmerbuch für junge Corpsstudenten. 4. Auflage. o. O., 1971, S. 13 f.
  5. Christian Helfer: Kösener Brauch und Sitte. 2. Auflage. Saarbrücken 1991, S. 29.
  6. Erich Bauer: Schimmerbuch für junge Corpsstudenten. 4. Auflage. o. O., 1971, S. 14.
  7. Erich Bauer: Von unseren Bräuchen. Handbuch des Kösener Corpsstudenten, 4. Ausgabe, Hamburg 1953, S. 85.
  8. Jens-Uwe Brinkmann: …in jeder Hinsicht vollkommen so schön als dergleichen Arbeiten irgendwo gemacht werden… – Porzellanmalerei in Göttingen. Städtisches Museum Göttingen, Göttingen 2000.
  9. in landsmannschaftlichen Uniformen mit Kokarden an den Dreispitzen: ein Westfale, ein Hannoveraner, ein Braunschweiger, ein Holsteiner (vlnr)
  10. Hans Becker von Sothen: Die Göttinger Verbindungen und ihre Farben 1800 bis 1833. Dargestellt anhand zweier Stammbuchblätter. In: Einst und Jetzt. Jahrbuch 1994 des Vereins für corpsstudentische Geschichtsforschung , 1994, S. 185 f.
  11. Hans Becker von Sothen: Die Göttinger Verbindungen und ihre Farben 1800 bis 1833. Dargestellt anhand zweier Stammbuchblätter . Einst und Jetzt 39 (1994 ), S. 182 f.
  12. Rainer Pöppinghege: Zwischen Radikalität und Anpassung. 200 Jahre studentische Geschichte. In: Jan Carstensen, Gefion Apel (Hrsg.): Schlagfertig! Studentenverbindungen im Kaiserreich. Reader und Ausstellungskatalog im Auftrage des Landschaftsverbandes Westfalen-Lippe zur Ausstellung im Westfälischen Freilichtmuseum Detmold vom 15. August bis 31. Oktober 2006, ISBN 3-926160-39-X , S. 12 f ISSN 1862-6939
  13. Heinrich Heine: Die Harzreise im Projekt Gutenberg-DE
  14. Eva Maria Schneider, Herkunft und Verbreitungsformen der „Deutschen Nationaltracht der Befreiungskriege“ als Ausdruck politischer Gesinnung , Band I, Textteil, Dissertation Bonn 2002 (PDF; 1,7 MB)
  15. Hans Becker von Sothen: Die Göttinger Verbindungen und ihre Farben 1800 bis 1833. Dargestellt anhand zweier Stammbuchblätter. In: Einst und Jetzt. Jahrbuch 1994 des Vereins für corpsstudentische Geschichtsforschung , 1994, S. 200.
  16. Hans Becker von Sothen: Die Göttinger Verbindungen und ihre Farben 1800 bis 1833. Dargestellt anhand zweier Stammbuchblätter. In: Einst und Jetzt. Jahrbuch 1994 des Vereins für corpsstudentische Geschichtsforschung , 1994, S. 191.
  17. Hans-Georg Schmeling: Göttingen im 18. Jahrhundert. Katalog Göttingen 1987, S. 168.
  18. Hans Becker von Sothen, Die Göttinger Verbindungen und ihre Farben 1800 bis 1833. Dargestellt anhand zweier Stammbuchblätter. In: Einst und Jetzt. Jahrbuch 1994 des Vereins für corpsstudentische Geschichtsforschung , 1994, S. 190.
  19. Peter Kaupp: „Lasset uns eine Farbe tragen, die Farbe des Vaterlands.“ Von den Farben der Jenaischen Urburschenschaft zu den deutschen Farben. Ein Beitrag zur Frühgeschichte von Schwarz-Rot-Gold. In: Jahrbuch der Hambach Gesellschaft 1990/91. S. 9–44.
  20. Hans Becker von Sothen, Die Göttinger Verbindungen und ihre Farben 1800 bis 1833. Dargestellt anhand zweier Stammbuchblätter. In: Einst und Jetzt. Jahrbuch 1994 des Vereins für corpsstudentische Geschichtsforschung , 1994, S. 192 und Anmerkung 182a
  21. Corps Guestphalia Halle
  22. Siehe auch Corps Guestphalia Halle , Corps Hildeso-Guestphalia Göttingen !
  23. Hans Becker von Sothen, Die Göttinger Verbindungen und ihre Farben 1800 bis 1833. Dargestellt anhand zweier Stammbuchblätter. In: Einst und Jetzt. Jahrbuch 1994 des Vereins für corpsstudentische Geschichtsforschung , 1994, S. 206 f.
  24. Siehe auch Corps Saxonia Jena , Corps Saxonia Bonn , Corps Saxonia Göttingen , Corps Saxonia Leipzig !
  25. Hans Becker von Sothen, Die Göttinger Verbindungen und ihre Farben 1800 bis 1833. Dargestellt anhand zweier Stammbuchblätter. In: Einst und Jetzt. Jahrbuch 1994 des Vereins für corpsstudentische Geschichtsforschung , 1994, S. 203 f.
  26. Gerhard Schneider, Das Kurfürstentum Hannover und die Französische Revolution, Quellen aus den Jahren 1791–1795 , Hildesheim 1989, S. 78.
  27. Ludwig Denecke, Der Name Rhenania und die alten Farben Blau-rot-weiß. In: Einst und Jetzt. Jahrbuch 1993 des Vereins für corpsstudentische Geschichtsforschung , 1993, S. 201 ff.
  28. Johann Wolfgang von Goethe: Faust. Eine Tragödie. im Projekt Gutenberg-DE
  29. Thomas Schindler, Der Kampf des Kartell-Convents (KC) gegen Antisemitismus . Einst und Jetzt 36 (1991), S. 189
  30. KC-Liederbuch, Berlin 1921, S. 9
  31. zitiert nach Lorenz Oken in Isis oder Encyclopädische Zeitung , Bericht zum Wartburgfest (1817) ( Memento vom 8. Januar 2009 im Internet Archive )
  32. heinrich-heine-denkmal.de
  33. a b c d e Zwischen Wissenschaft und "Burschenherrlichkeit": studentische Sozialisation im deutschen Kaiserreich, 1871–1914, Silke Möller Franz Steiner Verlag, 2001, S. 11–114.
  34. Otto Kraus: Deutsch-baltische Corps, in: Vorstand des Verbandes Alter Corpsstudenten eV (VAC) (Hrsg.), Handbuch des Kösener Corpsstudenten, Band I, Würzburg 1985.
  35. Jasper von Altenbockum: Baltischer Völkerkommers. Exit! Schmollis! Fiduzit! In: Frankfurter Allgemeine. 16. Juni 2008
  36. Christiane Eisenberg: Fußball in Deutschland 1890–1914. Ein Gesellschaftsspiel für bürgerliche Mittelschichten. In: Geschichte und Gesellschaft, 20. Jg., Heft 2/1994, S. 184ff.
  37. http://www.seiten.faz-archiv.de/faz/19940622/f19940622fuba---100.html Mit falschem Bart halbrechts Als sich das unverkrampfte Bürgertum im Abseits siezte: O wonnevolles Fußballspiel, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 22. Juni 1994, Nr. 142, S. N5 Geisteswissenschaften
  38. Thomas Schindler: Der Kampf des Kartell-Convents (KC) gegen Antisemitismus. In: Einst und Jetzt, 36. Band, Jahrbuch 1991 des Vereins für corpsstudentische Geschichtsforschung, S. 192.
  39. Hermann Berlak: Der Kartellkonvent der Verbindungen deutscher Studenten jüdischen Glaubens (KC). Berlin 1927, S. 14 f.
  40. Sven Waskönig: Der Alltag der Berliner Verbindungsstudenten im Dritten Reich am Beispiel der Kösener Corps an der Friedrich-Wilhelm-Universität. In: Rüdiger vom Bruch , Christoph Jahr, Rebecca Scharschmidt (Hrsg.): Die Berliner Universität in der NS-Zeit. Berlin 2005, ISBN 3-515-08657-9 , S. 159.
  41. Thomas Schindler: Der Kampf des Kartell-Convents (KC) gegen Antisemitismus . Einst und Jetzt 36 (1991), S. 200.
  42. Horst Bernhardi: Frisia Gottingensis 1931–1956 , Heide 1956.
  43. Franz Stadtmüller : Geschichte des Corps Hannovera Göttingen zu Göttingen 1809–1959 , Göttingen 1963.
  44. Georg Bacmeister: Corps unter dem Nationalsozialismus: z. B. Brunsviga Göttingen , in Einst und Jetzt 45 (2000), S. 215 ff.
  45. Rolf-Joachim Baum: Die Würzburger Bayern Teil 2. Corpsgeschichte in Bildern. München:Vögel 1985, S. 312.
  46. Franz Stadtmüller : Geschichte des Corps Hannovera zu Göttingen. Göttingen 1963, S. 316.
  47. Stadtmüller: Geschichte des Corps Hannovera zu Göttingen. Göttingen 1963, S. 323.
  48. Heinridi David: „Streit um Schläger, Mütze und Band“ in: Die Zeit. 29/1957 Online
  49. Alfred Grosser : Geschichte Deutschlands seit 1945. Eine Bilanz. 5. Auflage. München 1977, S. 365 f. (1. Auflage 1974, französischer Originaltitel L'Allemagne de Notre Temps ) ISBN 3-423-01007-X .
  50. Rainer Pöppinghege: Zwischen Radikalität und Anpassung. 200 Jahre studentische Geschichte. In: Jan Carstensen und Gefion Apel (Hrsg.): Schlagfertig! Studentenverbindungen im Kaiserreich – Reader zu einem studentischen Ausstellungsprojekt , Westfälisches Freilichtmuseum Detmold, Detmold, 2006, ISBN 3-926160-39-X , S. 17.
  51. fajc-cervidia.de
  52. concordia-hgw.de
  53. Knotensalamander des Hallenser Wingolf unter Archivlink ( Memento vom 28. September 2007 im Internet Archive )
  54. Internetpublikation der Grünen Hochschuljugend Göttingen
  55. Infoblatt der Rosa Antifa Wien
  56. Jochen Leffers: Verbindungsstudent will partout nicht für Grüne werben . In: Spiegel Online . 28. Juli 2005 ( Online ).
  57. cousin.de
  58. Siehe dazu auch: Verband farbentragender Mädchen
  59. Berlin: Lange Schatten, http://www.tagesspiegel.de/kultur/Biennale-Neue-Nationalgalerie;art772,2506395
  60. dradio.de