Þetta er frábært atriði.

Salzhaus (Frankfurt am Main)

frá Wikipedia, ókeypis alfræðiorðabókinni
Fara í siglingar Fara í leit
Litmynd af framhlið salthússins (til hægri) á Römerberginu, um 1896
Sýn dagsins í dag
Staðsetning hússins í gamla bænum í Frankfurt, áætlun um 1900

Salzhaus er söguleg bygging í Frankfurt am Main . Það myndar norðaustursta hluta Frankfurt -ráðhússins, lengst til hægri, séð frá Römerberg .

Salthúsið var upphaflega byggt um 1600 með ríkulega útskornum framhlið á gaflhliðinni, sem þýðir að það var ekki aðeins mikilvægasta borgaralega bygging borgarinnar hvað varðar handverk, heldur einnig eitt mesta afrek endurreisnarinnar í Þýskumælandi svæði. Í þessari mynd eyðilagðist byggingin að miklu leyti í sprengjuárás í mars 1944. Grunnur gamla byggingarinnar var haldið, hæðirnar að ofan voru byggðar 1951/52 á einföldu byggingarmáli eftirstríðs . Viðreisn á sögulegu framhliðinni var rædd á níunda áratugnum við endurreisn austurlínu , en ekki framkvæmd. Síðan þá hafa vinir Frankfurt tekið á þessu efni. [1]

Þó að gafl salthússins snúi að Römerberginu, nær framhliðin á norðurhlið þakskeggarinnar meðfram Braubachstrasse , sem skilur Römerberg frá Paulsplatz . Í suðri jaðrar byggingin við Frauenstein húsið og í vestri við Wanebach húsið, sem það hefur verið tengt við innbyrðis síðan á 19. öld . Heimilisfangið er Römerberg 27 .

saga

Fyrst getið til 16. aldar

Fyrsta umfjöllunin um bygginguna snýr aftur að skjali frá 5. maí 1324 [2] , en samkvæmt því var það, líkt og nágrannahúsið, í eigu hinnar göfugu Frankfurt -föðurhúsafjölskyldu Wanebach á þessum tíma. Þrátt fyrir að það sé enn almennt þekkt sem Haus zum Hohen Homperg , nafn sem ekki hefur verið skýrt að fullu með siðfræði , var það einnig nefnt salthúsið í ýmsum skjölum frá 14. öld, sem var dregið af saltversluninni sem átti sér stað hér.

Saltsalan var konungleg hillu , svokölluð saltréttlæti . Það tryggði konunginum háar reglulegar tekjur. Með leigu eða veði fór salthillan smám saman yfir í borgarstjórn, kannski líka beint í hendur sjálfstæðra kaupmanna. [3] Sönnun þess að saltaverslun, í hvaða formi sem er, hefur átt sér stað í húsinu frá upphafi var að stóru steinkálin voru samþætt í hvelfdum kjallara hússins, sem varðveitt hafði verið hér snemma á 20. öld. Ennfremur er starfsheiti Selzer með Werner Selzer við hliðina á Römerinum nefnt í fyrsta skipti árið 1300. [4] Vegna vaxandi bæjarstærðar voru önnur „salthús“ í Frankfurt, þar sem þetta nafn kom aldrei fram á þjóðmálinu, þar á meðal Hús fyrir Pelican á horni gamalla götu Small Hirschgraben og Am Salzhaus síðar. [5]

Salthús á umsátursáætlun Frankfurt am Main frá 1552

Líklegt er að í pakkanum, almennt þekktur sem salthúsið, hafi verið tvær sjálfstæðar, samsvarandi mjög þröngar timburbyggingar fram í byrjun 17. aldar. Þetta sýna myndir af Römerberginu úr ýmsum eldri krýningardagbókum auk umsátursáætlunar borgarinnar eftir Conrad Faber frá 1552, sem sýnir tvær þakgafl á stað hússins. Vegna fjölda ónákvæmni er áætlunin þó ekki mjög áreiðanleg söguleg sönnunargögn. Burtséð frá þessu væri tilvist tveggja hús augljósasta skýringin á því að Haus zum Hohen Homperg var nefnt samtímis salthúsinu samtímis.

Fram að lokum 16. aldar eru aðeins þrjú skjalfest skilaboð sem hafa þýðingu fyrir sögu hússins. Árið 1387 var salthúsið í eigu Heinrich Bredemann , borgara í Gelnhausen , sem seldi Wigand Dagestel það 6. febrúar sama ár. [5] Ennfremur, á árunum 1417 til 1423 [6] safnaðist hér félagið fyrir Golden Forge , sem fyrst var nefnt árið 1407, sem fékk nafn sitt frá móðurfélaginu í grenndinni með heimilisfangið Neue Kräme 17 . Eftir 1423 fluttu þau í nágrannahúsið Frauenstein . Hér þróaðist Frauenstein félagið í annað mikilvæga patrician félagið í Frankfurt á eftir Alten Limpurg aðalsamfélaginu . Fram á snemma nútíma skipuðu Frauensteiners borgarstjóra borgarinnar tugi sinnum.

Tæpum 40 árum síðar, um 1460, rak þáverandi eigandi, Henne Brun , einkaskuldafangelsi í Salzhaus. [7] Að beiðni kröfuhafa , borgarstjórnar haldi greiðslufalli skuldara til allt að 4 vikur, eftir sem kröfuhafi var leyft að halda áfram að kyrrsetja hann þar til skuldin var greidd, en þó á sinn kostnað. Einkafangelsin, sem voru tíð í miðöldum í Frankfurt og stjórnað af nákvæmum sveitarstjórnarreglum, voru notuð í þessum tilgangi. Fangelsið í salthúsinu var í hvelfdu kjallaranum, þar sem greinilega hafði verið byggt eins konar búr með hjálp trélista.

Glæsilegt hús borgarstjóra Koler

Hliðarsýn yfir salthúsið , til hægri við það House Wanebach og Nýja ráðhúsið með „ Langer Franz “ turninn í bakgrunni, um 1900

Í upphafi 17. aldar var salthúsið í eigu Christoph Andreas Koler , sem kom frá Bingen og hafði eignast töluverða auð í gegnum vínviðskipti . Sennilega skömmu eftir 1595 lét hann endurnýja hús sitt að fullu að hætti seinni endurreisnarinnar , [8] [9] líklega jafnvel að fullu endurbyggt. [10] Þetta er staðfest með nánu stíllegu sambandi við Silberberg -húsið í grenndinni, dagsett 1595, myndum úr samtíma krýningardagbókum og í síðasta lagi áætlun bæjarins eftir Matthäus Merian frá 1628, sem sýnir salthúsið sem eina bygging.

Upp frá því var salthúsið talið ein fegursta bygging Mið -Evrópu: annars vegar fékk austurhlið hússins sem snýr að Römerberg líklega heildrænum útskornum skartgripum eftir Memmingen myndhöggvarann Johann Michael Hocheisen , sem eftir var mjög sjaldgæft í þýsku endurreisnartímanum. [11] Norðurhliðin sem sneri að þröngu Wedelgasse á þessum tíma var hins vegar múrhúðuð og skreytt með freskum sem tóku upp myndefni úr grískri goðafræði og Biblíunni .

Krýningarmynd frá 1658

Framhliðin sem snýr að Römerberg var einnig máluð í Frankfurt litunum rauðum, hvítum og gulli, eins og höndlituð kopar leturgröftur frá krýningardagbók Jósefs I frá 1705 sýnir og sömuleiðis var ljós uppgötvun málningarleifa við endurnýjunina hússins í lok 19. aldar. [12] Samkvæmt goðsögninni varð viðurinn svartur þegar eiginkona Koler dó og framhliðin hafði verið hengd upp með svörtum dúkum fyrir útfararferðinni, samkvæmt venju. Þetta stangast hins vegar á við að konan hans hafði þegar látist árið 1613. [13] Hinn raunverulegi bakgrunnur fyrir mögulegri vísvitandi útskolun litanna er líklegast að finna í klassískri viðleitni síðari hluta 18. aldar, þegar margar tilraunir voru gerðar til að gefa timburhúsum svip á steinbyggingar.

Á Fettmilch uppreisn , Koler liðs við uppreisn gildisbróðir og varð yngri borgarstjóri í 1612. Þegar árið 1614 lauk uppreisninni, þar sem hann hafði tapað nærri allri auðæfum sínum, flúði hann borgina og slapp þannig við refsingu. Árið 1616 varð hann að lokum gjaldþrota og fór aftur til heimabæjar síns, þar sem hann snerist til kaþólskrar trúar og starfaði sem stjórnandi klausturs til dauðadags. [8.]

Eftir Koler tímabilið fram á 19. öld

Lítið er vitað um sögu salthússins á næstu tveimur öldum. Vegna fulltrúarhönnunar, rúmgóðra kjallara, verslunar á neðri hæð og síðast en ekki síst ákjósanlegrar staðsetningar á Römerberginu, var hún nánast eingöngu í eigu auðugra kaupmannafjölskyldna í Frankfurt.

Það er söguleg gögn að í 1637 ríku silki og klút kaupmanni Melchior Sultzer lést í Salzhaus og 1718 Friedrich Freyer stofnaði sokkavörur í húsinu, sem var stærsta verslun sinnar tegundar í Frankfurt á þeim tíma. Vegna velgengni hans í viðskiptum átti hann fljótlega stór verkstæði í Offenbach og Hanau, og þegar hann lést árið 1752 skildi hann eftir ekkju sína með gífurlega gæfu upp á 212.000 Reichstalers. [8.]

Borgareign og endurnýjun

Frauenstein House, Salt House og House zum Wedel, 1860
(Ljósmynd eftir Carl Friedrich Mylius )

Þann 1. maí 1843 eignaðist borgin húsið fyrir 32.000 krónur [14] af síðasta eiganda sínum, borgar ekkjunni Sara Catharina Lindheimer . Hin gamalreynda Lindheimer fjölskylda var meðal annars skyld Goethe fjölskyldunni. Ásamt aðliggjandi Frauenstein húsinu, sem var keypt á sama ári, var salthúsið samþætt í byggingarsamstæðuna í kringum Römer . Niðurrif Haus zum Wedel árið 1866, sem hafði flankað það til norðurs um aldir, setti það einnig í nýtt þéttbýli þegar hið norðurhlið sem áður var prýðilega skreytt varð sýnilegt.

Á árunum 1887 til 1888 var tekist á við endurbæturnar, sem á meðan voru orðnar bráðnauðsynlegar, undir stjórn byggingarfulltrúa borgarinnar Adolf Koch . Módelbygging eikarplötanna á fyrstu hæð gerði það auðvelt að fjarlægja þau og fara með þau á verkstæði sniðmáta og myndhöggvara þar sem þau voru endurreist vandlega. Það kom í ljós að við fyrri endurnýjun hússins, áletrun gaflsins eftir 1707, hafði verið skipt um skemmd svæði fyrir granavið .

Salthúsið sem þarfnast endurbóta, fyrir 1887

Þetta verklag, sem síðar var viðurkennt að væri gallað, hafði enn aukið á vandamálið með því að rotnunin í trénu versnaði og, frá kyrrstöðu sjónarmiði, lagði áherslu á rammauppbyggingu á röngum stöðum. Það var unnið gegn afleiðingum brotinna geisla á alla bygginguna með hnoðuðum málmstrimlum eða viðbótargeislum sem voru settir undir. Því þurfti að skipta alveg um burðarþætti víða. Á þeim stöðum í húsinu þar sem efnistap var, var þetta fyllt með kítti úr eikarflögum og ýmsum blöndum og samsvarandi hlutar voru skornir. [15]

Veggmyndirnar á norðurhlið hússins voru svo illa veðurgagnaðar við endurbæturnar að ákveðið var að endurreisa þær ekki heldur skipta þeim út að fullu. Eftir að nákvæmar teikningar af myndunum höfðu verið gerðar var gamla gifsið fjarlægt og skipt út að fullu. Nýja plásturinn var settur á galvaniseruðu vírnet sem teygðist yfir grindina til að koma í veg fyrir veðraskemmdir í framtíðinni. Aðeins eftir að gifsið hafði þornað í um það bil eitt ár frá sumrinu 1887 til 1888 og sannað styrk sinn, voru myndirnar sem áður voru skráðar málaðar aftur með varanlegum steinefnismálningu . [16] Að lokum var laufið í kringum gaflinn, sem lítið var eftir af, afritað úr leifunum og alveg skipt út. [5]

Um 1890 fluttu starfsmenn sveitarfélaga inn í salthúsið sem skín nú aftur í sinni gömlu prýði. Upphaflega var hernefndin og hlutar hagstofunnar til húsa hér, nokkru síðar skrifstofur heilbrigðisdeildar sveitarfélagsins. [17]

Eyðileggingin í seinni heimsstyrjöldinni

Í síðari heimsstyrjöldinni kom í ljós í síðasta lagi frá júlí 1942 að Frankfurt myndi einnig verða skotmark fyrir miklar sprengjuárásir. Stór hluti hinna sögulega mikilvægu bygginga í gamla bænum í Frankfurt var síðan skjalfest og lausar listminjar voru múraðar eða fluttar. Þetta innihélt allar færanlegar hjálparplötur salthússins - aðeins útskurðurinn sem unnið var í burðargeisla raunverulegs timbrihússhússins varð að vera á staðnum. [11]

Fyrsta mikla sprengjuárásin skall á miðborgina 5. október 1943. Kveikjusprengjur eyðilögðu innréttingu í rómverska og borgarahöllinni. Nálægt salthúsinu var upphaflega hlíft. 18. mars 1944 réðust um 750 flugvélar á austurborgina. Aftur var salthúsið óskemmt þó að Paulskirche hinum megin við götuna hafi orðið fyrir barðinu og brunnið alveg.

Þyngsta loftárásin skall á gamla bænum 22. mars. Meira en sjö þúsund byggingar eyðilögðust eða skemmdust mikið. Salthúsið varð einnig fyrir brennusprengjum og brann. Allt innviðið týndist, aðeins leifar af steinakjallaranum voru eftir. [18]

Viðreisn og nútíð

Árið 1946 hófst brottflutningur á rústum í gamla bænum. Árið 1950 voru rústirnar og rústirnar alveg horfnar. Það var ekki fyrr en 1952 að byggingarbann á gamla bænum, sem hafði þegar verið sett á árið 1945, var afnumið. Í millitíðinni hafði verið tekin ákvörðun um nútíma endurbyggingu sem byggði á hugmyndum um borgarskipulag á sínum tíma. Í maí 1952 var hafist handa við að endurreisa gamla bæinn og árið 1954 var honum í raun lokið.

Þrátt fyrir hina hröðu uppbyggingu var um 1950 alvarleg umræða um kosti og galla hugsanlegrar endurbyggingar á salthúsinu. [19] Ekki höfðu óverulegir hlutar ristuðu framhliðarinnar verið bjargað og heimildir varðandi framhliðarmálverk við Braubachstrasse voru tiltölulega góðar vegna endurreisnarvinnunnar sem hafði aðeins verið framkvæmd fyrir nokkrum áratugum. Á hinni hliðinni var fjöldi arkitekta og einnig stórir hlutar stjórnmála sem voru óvinveittir „söguhyggju af rómantískri gerð“ (borgarstjórinn Kurt Blaum ) [20] og enn var mikill skortur á efni og fjármálum.

Meirihluti upphaflega lögðrar hönnunar gerði ráð fyrir einföldum og ódýrum kúbískum byggingum fyrir salthúsið , sem stjórnmálamenn ákváðu á móti strax í janúar 1951 í þágu gaflbygginga til að varðveita samhverfu útlitsins í átt að Römerberginu. Deilan um raunverulega endurreisn rómversku fléttunnar stóð til maí 1951 þegar hugmyndir arkitektanna Otto Apel , Rudolf Letocha , William Rohrer og Martin Herdt voru loks samþykktar af borgarráði eftir nokkrar breytingar. [19]

Endurreisn gamla bæjarins, sem stundað var án heildaráætlunar og hefur mótað ímynd borgarinnar í Frankfurt í stórum hlutum til þessa dags, hefur skilið eftir sig að mestu einfaldar hagnýtar byggingar án viðurkenningargildis. Aftur á móti er „nýja salthúsið“, sem lauk haustið 1952, ein af fáum byggingum frá því snemma á fimmta áratugnum sem á að líta á sem listrænt húsverk frá tímabili sem fyrst og fremst ræðst af efnistakmörkunum. Í þessum hópi eru til dæmis Junior-Haus (1951) á Kaiserplatz , Chemag-Haus (1952) í Senckenberg-Anlage eða Rundschau-Haus (1953) á horni Große Eschenheimer Straße og Stiftstraße , með þeim síðarnefnda Árið 2004 var það rifið aftur þrátt fyrir stöðu skráðrar byggingar.

Varðveittir hlutar framhliðarinnar

Hins vegar, jafnvel meðal þessara framúrskarandi bygginga, er tillitssemi við sögu staðarins sjaldgæf. Þetta er ekki raunin með Salzhaus: Upprunalega jarðhæðin sem var tekin yfir frá fyrri byggingu, herfangið sem notað var í nýju byggingunni, hefðbundið, þilið þakið rista og uppbygging og umfang járnsteyptrar steinsteypuuppbyggingar vitna öll í sögulegt fyrirmynd. Skrautið og veggmyndin sem tákna endurreisn borgarinnar á norðurhliðinni eru talin mikilvæg nýsköpun eftirstríðs. Persónusköpunin sem er búin til með þessum hætti er í beinum tengslum við dæmigerð einkenni gömlu bæjarhúsanna í Frankfurt, sem eru aðallega seint gotnesk , þar sem hægt var að auðkenna hverja byggingu sem einstakling þrátt fyrir að mestu einföldu ytra byrði. Framhlið rómversku fléttunnar með fimm göflunum var því enn og aftur tákn Frankfurt eftir að hún var endurbyggð.

Upprunalega sögulega byggingin hefur ekki horfið úr sameiginlegu minni borgarinnar til þessa dags. Á níunda áratugnum var enn reynt á ríkisborgararéttinn að endurreisa salthúsið sem var upprunalega við uppbyggingu á austurlínu Römerbergs, sem mistókst aðeins vegna fjárskorts.

Sýning á brotunum í Historisches Museum Frankfurt í desember 2004 sýndi einnig að ekki tapaðist eins mikið af byggingarefninu í seinni heimsstyrjöldinni og almennt er gert ráð fyrir - um 60% framhliðarinnar er enn ósnortið í borgartímaritum. [11] Árið 2008, í tilefni af fyrirhugaðri endurbyggingu nokkurra mikilvægra bæjarhúsa í Frankfurt á lóð tæknilega ráðhússins, sem verður rifin árið 2009, var birt skjölin Spolien der Frankfurt Old Town . Það sýnir einnig í fyrsta sinn eins og byggt áætlun um varðveittu framhliðshluta salthússins, sem samkvæmt rannsókninni „eiga að fella inn í nýja byggingu sögulega safnsins sem framúrskarandi herfang“ . [21]

Í byrjun júlí 2008 notaði borgarráðsmaðurinn Edwin Schwarz blöðin til að kalla íbúa í og ​​við Frankfurt til að tilkynna hugsanlega í gamla bænum í Póllandi. Í þessu samhengi varð vitneskja um tilvist annars varðveitts frumhluta af salthúsinu í maí 2009. Það er útskorið eikarmót með eggstöngarsnið sem upphaflega sat undir gluggum fyrstu hæðarinnar. [22]

Í dag er salthús borgarinnar notað sem stjórnsýsluhús. Upplýsingamiðstöð ferðamanna er á jarðhæð.

arkitektúr

17. öld til síðari heimsstyrjaldarinnar

Steinn jarðhæð

Þversnið og gólfplan, um 1890
Mæling á spilasal á jarðhæð, um 1890

Eins og flestar byggingarnar í gamla bænum í Frankfurt var Salzhaus reist á gríðarlegri jarðhæð úr rauðum aðal sandsteini . Sem eini hluti hússins sem hefur verið varðveitt nánast að fullu fram á þennan dag, sýnir það enn yfir leikni steinsteypu í Frankfurt í dag. Annar eiginleiki sem byggingin á sameiginlegt með öðrum byggingum á stíltímabilinu og að miklu leyti á kafi í Frankfurt (t.d. Goldene Waage ) er sú staðreynd að jarðhæðin er skipt í spilakassa með ríkulega skreyttum svigana. Á milli, að statically veruleg stoðir keyra á corbels dag sem bindingahúsaleiðin efri hæðum upphaflega hvíldi.

Á austurhlið hússins sem snýr að Römerberginu eru tveir bogasalar með þremur stoðum, á hliðinni sem snýr að Braubachstrasse og Paulsplatz eru fimm spilakassar með sex stoðum. Stoðirnar eru hver um sig skreyttar með tvöföldum röðum til skiptis háum og flötum demantarblokkum ; háaloftagerð grunnsins , sem einnig er að finna á höfuðborginni , er haldið áfram inn í innri fletina. Það sem er sláandi við þunnu hliðarplötuna ofan á höfuðborginni er að demanturhúðinni er einnig haldið áfram inn í innra yfirborð viðkomandi stoða.

Svalgluggi á jarðhæð, um 1890

Bogarnir á Römerberg framhliðinni, sem teygja sig frá bardagamanni til bardagamanns, eru skreyttir að innan með skrautplötum í tannskurði og síðan eggstöng að utan; á einfaldari hönnuðu norðurhliðinni er aðeins snið á tönn. Þakgluggar bogadreginna reitanna voru einu sinni prýddir járngrindum sem unnar voru í gegnum vinnu með vandaðri skrautgerð sem birtist í dag í mjög einfaldaðri mynd. Þar sem upplýsingar liggja ekki fyrir getum við aðeins gert ráð fyrir því að þær hafi bráðnað eða skemmst óbætanlega vegna falla hluta byggingarinnar vegna mikils hita sem varð vegna brennslu hluta hússins ofan þeirra 1944.

Corbels eru einnig mismunandi í hönnun sinni á austur- og norðurhlið hússins, en ekki í framúrskarandi handverki. Á norðurhliðinni, undir sniðnum hlífðarplötu, er rétthyrndur líkami fyrir framan sem sterkt volute með hliðarskraut af acanthus laufi er sett, á framhliðinni er mannshöfuð eða ljónhaus ; undirlagið af öðru volute krappi með eigin hlífðarplötu. Austurhlið Römerbergs er hins vegar með tveimur krókum, þar sem sjá má fjórðungshring með mannshöfði undir einföldum hlífðarplötu, sem er byggð á neðri hluta með acanthus, tönnskurði og ávaxtaskreytingum . Mjög massív hornkornið, sem er dæmigert fyrir tímann, notar einnig endurreisnarkórónuna með ríkri skrautskrauti, hið merkilega efra svæði sýnir satýrgrímur milli ávaxta. Hið síðarnefnda endurtekur myndefni þrúgunnar aftur og aftur, skýr tilvísun í væntanlegan byggingameistara sem hafði eignast auðæfi sín með vínviðskiptum .

Bindihúsið

Bindihluti hússins reis upp fyrir ofan steinhæðina á tveimur efri hæðum í þverhnífi til norðurs og austurs og þremur gaflhæðum að ofan. Frá jarðhæðinni að gaflinum var byggingin 22 m á hæð, mæld á breiðasta stað, þ.e. á hæð fyrstu hæðar austan megin sem snýr að Römerberginu, en aðeins 10 m bygging, lagði áherslu á seint gotneska skápinn í henni kjarna, þrátt fyrir ríkar endurreisnartímar.

Síðan húsið Zum Wedel í grenndinni var rifið árið 1866 setti byggingin nokkuð skakka svip. Hlutlæglega var þetta vegna þess að efri hæðirnar stóðu aðeins út til norðurs, án bóta á (byggðu) suðurhliðinni og heildarbyggingin hafði skekkt mjög lítið í gegnum aldirnar. Hin augljósa háð borgarþróun á nágrannahúsinu bendir til þess að það hafi verið byggt á sama tíma, ef ekki áður. Ítarlega áætlun bæjarins eftir Matthäus Merian frá 1628, þar sem Haus zum Wedel sést hins vegar, gefur til kynna að hann var ekki byggður fyrr en á öðrum þriðjungi 17. aldar.

Framhlið að Braubachstrasse
Mæling á framhlið við Braubachstrasse, um 1890
Vinstri Salzhaus, í miðju Haus Wanebach, hægri Haus zum Goldenen Schwan , lýsing frá 1893

Á norðurlöngu hliðinni sem snýr að samliggjandi þröngum Wedelgasse, eða í dag Braubachstrasse, var vinnupallur timburs á timbri mannvirki yfir báðum hæðum eftir án útskurðar. Þess í stað var hálfvirkur karakter hússins algjörlega falinn undir gifsi, en ekki síður ríkulega skreyttur en austurhliðin í formi veggmynda . Milli einlituðu myndanna, sem settar voru á medalíulaga reiti og haldið í gráum lit, var svæðið líflegt af máluðum blómatré og ávöxtum í rauðum litbrigðum.

Raunveruleg smíði sýndi fyrstu hæð sjö og ellefu hægri réttlætanlegt glugga skjögur komið með reglulegu millibili lugs undir overhanging þröskuldi á annarri hæð. Hér, eins og á fyrstu hæð, voru aftur sjö gluggar en færðust um ás til vinstri. Fyrsta efsta hæðin var upplýst af fimm aðeins stærri, tvær hæðirnar fyrir ofan með sex litlum kvistum hvor.

Fyrirkomulag myndrænna framsetninga, séð framan frá, var sem hér segir: einn hvor til vinstri og hægri fyrir neðan glugga á annarri hæð, tveir til vinstri í sömu hæð og gluggarnir á fyrstu hæð, og tveir til viðbótar til vinstri og tveir til hægri fyrir neðan þá. Freskarnir sýndu myndefni úr grískri goðafræði og frá Aeneid frá Virgiliu .

Í smáatriðum voru mótífin í þeirri röð sem nefnd var hér að ofan:

Blöndun grískrar goðafræði við biblíuleg myndefni bendir til þess að fyrri myndirnar hafi verið svolítið eldri en þær síðari. Þótt það hafi ekki verið skráð í sérstöku tilfelli salthússins, en í sambærilegum tilvikum í sögu byggingar Frankfurtar, sárnaði kirkjan eða síðar eigandi líklega hinum heiðnu mótífum. Í samræmi við það gæti verið að biblíumótífunum tveimur hafi verið bætt við síðar. [23]

Þessi forsenda er byggð á því að biblíuleg myndefni tvö voru svo hátt uppi í byggingunni að varla mátti sjá þau frá gólfi í þröngri og dökkri Wedelgasse . Það stangast einnig á við hönnunarregluna sem annars er fylgt á húsinu, sérstaklega útskorið framhlið, til að draga úr smáatriðum með aukinni fjarlægð frá gólfinu. Hins vegar var aðeins hægt að sjá norðurhlið hússins í upprunalegri mynd eftir að Haus zum Wedel var rifið árið 1866 og endurbygging freskanna með því að nota varðveittar málningarleifar (sjá sögulegan kafla).

Framhlið að Römerberginu
Upplýsingar um fyrstu hæð, 1886
Mæling á framhliðinni að Römerberginu, um 1890

Þröng austurhlið bindingshlutans sem snýr að Römerberginu var heildstætt skreytt með ríkum útskurði. Uppbygging fyrstu hæðarinnar var frábrugðin hæðunum hér að ofan. Þetta var augljósast í gegnum gluggana sex, sem voru ekki aðeins dreift óreglulega, heldur komu þeir einnig í þremur mismunandi stærðum. Að auki var útskurðurinn hengdur fyrir framan raunverulega byggingu og ekki, eins og á hinum gólfunum, unnið í óaðfinnanlega höggmynd sem smíðuð fylling.

Gluggahlífin myndaði frís með sex tréplötum sem sýna eftirfarandi mynstur frá vinstri til hægri: vor , sumar , tveir putti með hring (sem tákn um hjónaband), tveir putti með blómum (sem tákn fyrir börn), haust og vetur . Milli framsetninganna voru frekari spjöld með rúllu og festingum , svo og ofar á milli glugga. Spjöldin sem fylltu aðeins breiðari herbergin lengst til hægri og vinstri á hæðinni voru hönnuð aðeins ítarlegri. Úr mönnum hálfgerðum myndum sem stinga út laufi í valsuðum og viftuðum endum, rétthyrndir með ramma skrauti.

Í norðausturhorni hússins var kvenkyns mynd prýdd, sem var fest við efri hluta fyrstu hæðarinnar og líktist mjög myndhöfði skips frá því það var smíðað. Það var í hæsta gæðaflokki og í viðkvæmri mynd má rekja það til snemma á 17. öld, en eini þátturinn í húsinu var ekki úr eik , heldur útskorinn úr lindiviði .

Frá annarri hæð birtist útskorin framhliðin í samræmdri hönnun og umfram allt samhverfu upp að gaflinum. Im Gegensatz zum vorangegangenen Geschoss waren hier die Schnitzereien jedoch nicht dem Fachwerkgerüst vorgehängt, sondern direkt in die Fassade integriert. Die Gefache waren einst, wie auch die Renovierung des Gebäudes Ende des 19. Jahrhunderts zeigte, zwar traditionell mit Strohlehm ausgefüllt, jedoch nicht verputzt worden. Stattdessen hatte man sie mit massiven, 10 cm starken Eichenholzplatten aufgefüllt, so dass sich danach die gesamte Fassade in einheitlicher Tiefe präsentierte. Anschließend war die nun einheitlich in Träger und Gefache gegliederte Holzfläche vor Ort bildhauerisch bearbeitet worden. Entsprechend zeigte sich hier auch das Fachwerkgerüst des Gebäudes, was aufgrund der exzellenten handwerklichen Qualität und der nahtlosen Ausführung der Schnitzarbeiten auf alten Fotos vor allem seit der Fassadensanierung nur selten erkennbar ist.

Am unteren Rand des zweiten Obergeschosses befanden sich zwei die Balkenköpfe bzw. die Schwelle überdeckende Schalbretter, die mit Blattranken und Rollwerk geschmückt waren. Darauf standen Eck- und Mittelpfosten sowie die inneren Gewändepfosten der sechs gleichmäßig über das Stockwerk verteilten Fenster. Die Fensterbänke erstreckten sich jeweils über die volle Breite dreier Fenster und wurden nur vom Mittelpfosten unterbrochen. Bei den Schnitzereien auf den vorgenannten Elementen handelte es sich meist um Rollwerk, Lorbeerrosetten und Akanthusmotive ; in den schmalen Feldern zwischen Fenstern und Pfosten stieg Rollwerk aus antikisierenden Vasen auf. Nur die Brüstungsfelder zeigten zusätzlich Löwenköpfe, Diamantbuckel sowie die Büsten des Erbauers und seiner Frau. Diese plastischen Elemente waren nachträglich auf die Eichenholzplatten aufgenagelt worden.

Ein starkes, mit Perlstab , Zahnschnitt, Festonfries und Rollwerk reich verziertes Gesims trennte das Giebelgeschoss vom zweiten Obergeschoss. In der Mitte des Gesimses war als Verweis auf eine vorangegangene Renovierung eine hölzerne Plakette mit der Inschrift 1707 Renovatum aufgebracht worden. Das Gesims hatte die Form eines umgekehrten Trapezes, so dass seine oberen äußeren Enden über die volle Breite des Gebäudes hinausragten. Im Verlaufe des ansteigenden Giebels wiederholte sich dieses Gliederungsmerkmal noch vierfach. Die dazwischen befindlichen Eckfelder waren steil S-förmig geschwungen und ebenfalls mit Rollwerkschnitzereien verziert.

Oberhalb eines jeden Giebelgeschosses verlief eine weitere Zahnschnitt-Profilierung, die am Rande den geschwungenen Eckfeldern folgte und sich im unteren Bereich zu einer Spirale einrollte. Unterhalb der Fenster der Giebelgeschosse befanden sich, wie schon bei den vorangegangenen Geschossen, verzierte Eichenholzkonsolen mit plastischen Diamantbuckeln oder Löwenköpfen; auf den Gewändepfosten zwischen den Fenstern abwechselnd Rollwerk- oder Perlstab-Schnitzerei. Abgeschlossen wurde die ganzheitlich prächtig wirkende Erscheinung des Gebäudes durch einen aus Blech ausgeschnittenen, ver goldeten und um den Giebel gezogenen Schmuckstreifen, der wie ein Spitzenbesatz wirkte.

Die Unterschiede zwischen dem ersten und den darüberliegenden Stockwerken haben vereinzelt zu der Vermutung geführt, dass das Salzhaus kein Neu-, sondern ein Umbau eines oder mehrerer Vorgängerbauten war. [8] Als Begründung wurde die sichtbar etwas plastischere, „ barocker “ wirkende Bearbeitung des ersten Obergeschosses gegenüber dem Rest des Hauses, sowie dessen unregelmäßige Fensteranordnung angeführt.

Da jedoch die gesamte Konstruktion ab dem zweiten Stockwerk perfekt auf den Schnitzschmuck abgestimmt war, käme höchstens eine spätere Verkleidung des Erdgeschosses in Frage, wo die Verzierungen vorgehängt waren und somit theoretisch ein späterer Zusatz gewesen sein könnten. Ein weiteres Indiz dafür ist der Fund von Resten einer Bemalung unter der Verkleidung bei der Restaurierung in den 1880er Jahren. Die trotz der kleinen Unterschiede enge stilistische Verwandtschaft der Geschosse und die baldige Abwesenheit des Bauherrn Koler machten es jedoch unmöglich, dass zwischen zwei Bauabschnitten, falls es diese überhaupt gegeben hat, mehr als etwa 10 Jahre lagen. [10]

Nach dem Zweiten Weltkrieg

Salzhaus von der Braubachstraße aus, 2011
Mosaik des Phönix aus der Asche, 2007

Das „Salzhaus“ der Nachkriegszeit ist ein moderner Eisenbetonbau auf dem erhaltenen Erdgeschoss des Vorgängerbaus. Insgesamt besitzt das Gebäude fünf Stockwerke, die sich auf das Erdgeschoss, drei Obergeschosse und ein Dachgeschoss innerhalb des mit Gauben versehenen und ver schieferten Giebeldachs verteilen.

Um die Proportionen zu den historischen Steinbauten der Römerbergfassade nicht zu stören, ist der Bau ebenso wie das aus der gleichen Zeit stammende, benachbarte Haus Frauenstein von fast derselben Höhe wie das historische Salzhaus. Dessen – trotz der reichen Renaissanceverzierungen – noch sehr gotischer Charakter ist beim Wiederaufbau verloren gegangen. Beim historischen Salzhaus nahm das Dach nämlich fast die Hälfte der gesamten Traufhöhe ein, beim Nachkriegsbau macht es unter ein Drittel der gesamten Gebäudehöhe aus. Die Proportionen wurden, wie die Außenansicht verrät, zum Gewinn eines weiteren Vollgeschosses verändert.

Der Schmuck des Gebäudes ist für die Zeit seiner Entstehung dagegen ungewöhnlich reich. Unterhalb der Fenster, je vier pro Stockwerk und Hausseite, befinden sich Kalksteinverkleidungen , das östliche Drittel der zur Braubachstraße gewandten Seite nimmt ein die drei Vollgeschosse überspannendes Glas mosaik des Künstlers Wilhelm Geißler ein. Es soll die Aufbau- und Aufbruchstimmung nach dem Krieg symbolisieren und zeigt das Motiv des Phönix aus der Asche . Mit nur wenig Phantasie kann man aber auch das Wappentier der Stadt hineininterpretieren, welches sich auf dem gezeigten Bild aus den Ruinen zu erheben scheint.

Schließlich wurden die sechs Holzrelieftafeln des Bildhauers Johann Michael Hocheisen aus dem Jahre 1595 statt im ersten Obergeschoss des ursprünglichen Baus in die neue Front am Römerberg eingearbeitet. Sie befinden sich jeweils paarweise unterhalb der südlichsten bzw. für den davor stehenden Betrachter linken Seite des Hauses und geben noch heute einen guten Eindruck von der hohen Qualität des historischen Salzhauses. [24]

Inneres

Inneres, 1886

Das Innere des Hauses bot bereits im 19. Jahrhundert nur noch wenig Außergewöhnliches, von originaler Ausstattung hatten sich nur ein Kamin sowie eine mit Schnitz- und Drechslerarbeiten verzierte Treppe des 18. Jahrhunderts erhalten. Beim Abbruch einer Brandmauer wurde während der Sanierung in den 1880er Jahren ein gotisches Wandbild entdeckt. Es zeigte eine weibliche und männliche Figur beim Schach sowie eine dritte männliche Figur beim Spiel eines Saiteninstruments. Das Bild wurde kopiert und anschließend, aufgrund seines schlechten Zustandes als nicht erhaltenswert erachtet, mit der Brandmauer abgerissen. [25]

Im Zweiten Weltkrieg gingen schließlich auch die wenigen Ausstattungsreste, beim Wiederaufbau der noch an den Salzverkauf erinnernde Gewölbekeller zu Grunde. Erst im Rahmen der Ausstellung über das Salzhaus im Jahre 2004 wurde bekannt, dass die Kriegszerstörungen am rückwärtigen Giebel weitere gotische Wandbilder offenbart hatten. Auch diese wurden, aus kunsthistorischer Sicht besonders schmerzhaft, zugunsten des Neubaus beseitigt. [11]

Die Innenräume des Nachkriegsbaus sind in einfachsten Zweckformen gestaltet und bieten nichts Bemerkenswertes.

Einordnung und vergleichbare Bauten

Schnitzverzierungen finden sich an Fachwerkbauten vor allem im niederdeutschen Raum schon seit der Gotik. Mit der einsetzenden Renaissance breiteten sie sich seit dem 16. Jahrhundert dann auch auf den mittel- und oberdeutschen Raum aus und erreichten Anfang des 17. Jahrhunderts einen gestalterischen Höhepunkt.

Während die Zentren in Norddeutschland vor allem in Braunschweig , Halberstadt und Hildesheim lagen, war das Verbreitungsgebiet in Süddeutschland vor allem im Großraum des Mittelrheins . Komplette Schnitzfassaden wie die des Salzhauses sind aber selbst hier eine Seltenheit geblieben. Der Grund hierfür ist wohl primär ebenfalls in Renaissanceeinflüssen zu suchen, die in der gleichen Zeit eine langsame Abkehr vom Fachwerkbau als Wohnsitz in den Bevölkerungsschichten bewirkten, die eine derart aufwändige Gestaltung finanziell tragen konnten.

Das Frankfurter Salzhaus war aber nicht nur eine Seltenheit im gesamten deutschen Fachwerkbau, sondern insbesondere für die Stadt selbst. Die Gotik hatte in Frankfurt einen sehr langen Ausklang, der noch bis in das frühe 18. Jahrhundert ausstrahlte, die Renaissance fand eine nur sehr verhaltene Rezeption und Schmuckreichtum war innerhalb der Bevölkerung verpönt. Die wenigen reich verzierten Fachwerkbauten stammten fast ausschließlich von Zuwanderern, die sich deswegen meist mit der konservativen Bürgerschaft auseinandersetzen mussten.

Vor diesem Hintergrund kann die Entstehung des Salzhauses in seiner kaum mehr zu steigernden, repräsentativen Form als absolute Seltenheit in die Frankfurter Architekturgeschichte eingeordnet werden. Zur darüber hinausgehenden Bedeutung schrieb der Kunsthistoriker Fried Lübbecke 1924: „[Die] ganze Fassade zum Römerberg, bis zum Giebel hinauf, ist mit kostbaren Eichenholzschnitzereien überdeckt. Sie gehören zum technisch und künstlerisch Vollendetsten der ganzen deutschen Renaissance. Mit der Krausheit der Spätgotik verbindet sich die Klarheit südlicher Formung zu einer Harmonie, wie sie im Norden selten ist.“ [26]

Fassadendetail des Killingerhauses in Idstein

Qualitativ am ehesten mit den historischen Salzhaus vergleichbar ist das 1589 ähnlich prächtig umgestaltete Kammerzellhaus in Straßburg , welches im Gegensatz diesem aber nicht nur den Deutsch-Französischen Krieg , sondern auch beide Weltkriege unbeschadet überstand. Seine Ausführung weicht jedoch so stark ab, dass es wohl nicht stilbildend auf den Frankfurter Bau wirkte. Ebenfalls vergleichbar ist das 1615 in Idstein im Taunus errichtete Killingerhaus , das eine Schnitzfassade von ähnlicher Güte aufzuweisen hat, die jedoch stilistisch differiert und nicht einem ikonografischen Gesamtkonzept zu folgen scheint.

Erst nach dem Dreißigjährigen Krieg entstand 1674 in Wernigerode das Krummel'sche Haus , das in seiner Gliederung und Gestaltung so deutlich an das Salzhaus erinnert, dass es wohl davon beeinflusst wurde. Das Gebäude erreicht allerdings nicht ganz die Qualität und Größe des einstigen Vorbildes. Ein weiteres Beispiel aus dem Großraum des Harzes ist das 1612 bis 1614 errichtete Eickesche Haus in Einbeck , dessen reiche, wenn auch sich nicht auf das ganze Haus erstreckende Schnitzfassade einem humanistisch-gebildeten Gesamtkonzept folgt und eine für die Größe der Stadt ungewöhnliche Qualität aufzuweisen hat. Mehr oder weniger entfernte bauliche Verwandte finden sich trotz gewaltiger Kriegsverluste noch im gesamten Verbreitungsgebiet des niederdeutschen Fachwerks, va in Hildesheim und Braunschweig , als rekonstruiertes Beispiel ist in ersterer Stadt etwa das Wedekindhaus von 1598 zu nennen.

Literatur

  • Architekten- & Ingenieur-Verein (Hrsg.): Frankfurt am Main und seine Bauten . Selbstverlag des Vereins, Frankfurt am Main 1886
  • Johann Georg Battonn: Oertliche Beschreibung der Stadt Frankfurt am Main – Band IV . Verein für Geschichte und Alterthumskunde zu Frankfurt am Main, Frankfurt am Main 1866, S. 142–143
  • Hartwig Beseler, Niels Gutschow: Kriegsschicksale Deutscher Architektur – Verluste, Schäden, Wiederaufbau – Band 2, Süd . Karl Wachholtz Verlag, Neumünster 1988, S. 812
  • Georg Hartmann, Fried Lübbecke (Hrsg.): Alt-Frankfurt. Ein Vermächtnis . Verlag Sauer und Auvermann, Glashütten 1971, S. 72–77
  • Hermann Heimpel: Das Salzhaus am Römerberg . In: Frankfurter Verkehrsverein (Hrsg.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt am Main 1939, S. 152–156
  • Historisches Museum präsentiert die Schnitzkunst vom „Salzhaus“ . In: Frankfurter Allgemeine: Zeitung für Deutschland (Hrsg.), Frankfurt am Main 9. November 2004
  • Walter Sage: Das Bürgerhaus in Frankfurt a. M. bis zum Ende des Dreißigjährigen Krieges. Wasmuth, Tübingen 1959 ( Das Deutsche Bürgerhaus 2), S. 96–99
  • Carl Wolff, Rudolf Jung: Die Baudenkmäler von Frankfurt am Main – Band 2, Weltliche Bauten . Selbstverlag/Völcker, Frankfurt am Main 1898, S. 239–245

Anmerkungen

  1. Projekt Salzhaus: Freunde Frankfurts , abgerufen am 28. September 2016
  2. In voller Länge abgedruckt bei Johann Friedrich Boehmer, Friedrich Lau: Urkundenbuch der Reichsstadt Frankfurt . Band II 1314–1340. J. Baer & Co, Frankfurt am Main 1901–1905, S. 194, 195, Urkunde Nr. 251
  3. Urkundliche Nachrichten, wie das Salzregal vom König in die Stadt kam, haben sich nicht erhalten. Nach Fried Lübbecke (in: Alt-Frankfurt. Ein Vermächtnis . Verlag Sauer und Auvermann, Glashütten 1971, S. 73) ging es durch Verpachtung oder Verpfändung an den Rat, nach der Monographie von Hermann Heimpel (in: Das Salzhaus am Römerberg . In: Frankfurter Verkehrsverein (Hrsg.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt am Main 1939, S. 152) war der Salzhandel in Frankfurt nie städtisches Monopol, sondern wurde von selbstständigen Kaufleuten betrieben, die allerdings an den Rat eine spezielle Salzsteuer entrichten mussten.
  4. Karl Bücher: Die Berufe der Stadt Frankfurt a. M. im Mittelalter . BG Teubner, Leipzig 1914, S. 112
  5. a b c Carl Wolff, Rudolf Jung: Die Baudenkmäler von Frankfurt am Main – Band 2, Weltliche Bauten . Selbstverlag/Völcker, Frankfurt am Main 1898, S. 239
  6. Johann Georg Battonn: Oertliche Beschreibung der Stadt Frankfurt am Main – Band IV . Verein für Geschichte und Alterthumskunde zu Frankfurt am Main, Frankfurt am Main 1866, S. 143
  7. Hermann Heimpel: Das Salzhaus am Römerberg . In: Frankfurter Verkehrsverein (Hrsg.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt am Main 1939, S. 152, 153
  8. a b c d Hermann Heimpel: Das Salzhaus am Römerberg . In: Frankfurter Verkehrsverein (Hrsg.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt am Main 1939, S. 153
  9. Fried Lübbecke: Alt-Frankfurt. Ein Vermächtnis . Verlag Sauer und Auvermann, Glashütten 1971, S. 73, 74
  10. a b Walter Sage: Das Bürgerhaus in Frankfurt a. M. bis zum Ende des Dreißigjährigen Krieges. Wasmuth, Tübingen 1959 ( Das Deutsche Bürgerhaus 2), S. 99
  11. a b c d Frankfurter Allgemeine: Zeitung für Deutschland , 9. November 2004, Rhein-Main-Zeitung
  12. Carl Wolff, Rudolf Jung: Die Baudenkmäler von Frankfurt am Main – Band 2, Weltliche Bauten . Selbstverlag/Völcker, Frankfurt am Main 1898, S. 240
  13. Fried Lübbecke: Alt-Frankfurt. Ein Vermächtnis . Verlag Sauer und Auvermann, Glashütten 1971, S. 76
  14. Kaufvertrag im Institut für Stadtgeschichte Frankfurt am Main, Bestand Hausurkunden, Signatur 1.795
  15. Carl Wolff, Rudolf Jung: Die Baudenkmäler von Frankfurt am Main – Band 2, Weltliche Bauten . Selbstverlag/Völcker, Frankfurt am Main 1898, S. 244
  16. Carl Wolff, Rudolf Jung: Die Baudenkmäler von Frankfurt am Main – Band 2, Weltliche Bauten . Selbstverlag/Völcker, Frankfurt am Main 1898, S. 238
  17. nach Plänen bei Carl Wolff, Rudolf Jung: Die Baudenkmäler von Frankfurt am Main – Band 2, Weltliche Bauten . Selbstverlag/Völcker, Frankfurt am Main 1898, S. 239–245 und zeitgenössischen Adressbüchern
  18. Hartwig Beseler, Niels Gutschow: Kriegsschicksale Deutscher Architektur. Verluste, Schäden, Wiederaufbau. Band II: Süd, Karl Wachholtz Verlag, Neumünster 1988, S. 812
  19. a b Hermann Meinert, Theo Derlam: Das Frankfurter Rathaus. Seine Geschichte und sein Wiederaufbau . Verlag Waldemar Kramer, Frankfurt am Main 1952, S. 34
  20. Hartwig Beseler, Niels Gutschow: Kriegsschicksale Deutscher Architektur. Verluste, Schäden, Wiederaufbau. Band I: Nord, Karl Wachholtz Verlag, Neumünster 1988, S. LII
  21. Wolfgang Dreysse, Björn Wissenbach: Planung Bereich – Dom Römer. Spolien der Altstadt 1. Dokumentation der im Historischen Museum lagernden Originalbauteile Frankfurter Bürgerhäuser . Stadtplanungsamt, Frankfurt am Main 2008, S. 7.
  22. Wolfgang Dreysse, Björn Wissenbach: Planung Bereich – Dom Römer. Spolien der Altstadt 2. Spolien in Privatbesitz. Dokumentation der in Privatbesitz befindlichen Originalbauteile Frankfurter Bürgerhäuser . Stadtplanungsamt, Frankfurt am Main 2008, S. 101.
  23. Hermann Heimpel: Das Salzhaus am Römerberg . In: Frankfurter Verkehrsverein (Hrsg.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt am Main 1939, S. 156
  24. So viel Abschied war nie in FAZ vom 27. September 2014, seite B6
  25. Carl Wolff, Rudolf Jung: Die Baudenkmäler von Frankfurt am Main – Band 2, Weltliche Bauten . Selbstverlag/Völcker, Frankfurt am Main 1898, S. 244, 245
  26. Fried Lübbecke, Paul Wolff (Ill.): Alt-Frankfurt. Neue Folge. Verlag Englert & Schlosser, Frankfurt am Main 1924, S. 26, 27

Weblinks

Commons : Salzhaus – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien

Koordinaten: 50° 6′ 39″ N , 8° 40′ 55″ O